рихами, проходить перед слухачем в строго розміреному порядку. Безперервність розвитку досягається в самому процесі розвитку, а не шляхом майстерних тематичних метаморфоз. Тут все більш розмашисто; усі теми експозиції заявляють про себе на повну силу і на рівних підставах; розробка містить як ліричні епізоди, так і потужну контрапунктичними кульмінацію, а завершальна реприза, якщо не вважати традиційних тональних корекцій, виявляється досить точною копією експозиції. У міру наближення до коді все більш потужно починають звучати труби і тромбони. Головна тема вводиться струнними під акомпанемент тромбонів.
Труби підкреслюють її героїчним фанфарообразним мотивом. Головна партія закінчується значним епізодом, в якому трехзвучного фігура прокладає собі дорогу до знову утверждающейся тоніці. Цей епізод з'являється в цілому чотири рази: при переході від скерцо до фіналу, потім в експозиції, у розробці та в репризі, де він призводить до кадансам в сі-бемоль мажорі, як би наполягаючи на неминучості остаточної кульмінації.
Після бездоганно виконаної сполучною партії в нижньому регістрі струнних з'являється остинатной фігура. Як в Andante, тональний центр зміщується на велику терцію (фа-дієз мінор), попередньо торкнувшись образ дорійського сі мінору. На тлі гаммообразних остинатной фігур духові співають пройняту глибокою скорботою мелодію. «Фінський стиль» Сібеліуса проявляється в варійованих повтореннях окремих фраз з постійним поверненням до домінанти, хоча ознаки фольклорності загалом не надто заме?? ни. За своєю конструкцією тема ця відноситься до сфери впливу другий основний інтонаційної формули; в той же час в ній помітні і сліди трехзвучного фігури. Якщо уявити собі, що вся частина в цілому носить характер пишною процесії, то саме в цьому місці кавалькада на мить застигає, щоб зробити ритуал поминання.
Фанфарообразная фігура повертає цій частині симфонії її героїчний дух. На початку розробки ми чуємо головну і побічну теми в фа-дієз мінорі. Вражаюче виглядає контрапунктическое розвиток; свій поступальний рух теми відновлюють у репризі - аж до того моменту, коли побічна тема відмовляється від своєї похмурої ре мінорній забарвлення на користь блиску основний мажорній тональності.
Отже, симфонія досягла звичайно апофеозу. Кадансових висновок передано громоподібним fortissimo. Трехзвучного мотив (ре-мі-фа дієз) добирається до субдомінанти (сіль), після чого настає відчуття полегшення і торжества духу.
У західноєвропейській симфонічній музиці фінали такого роду після Малера і Сібеліуса вже не зустрічаються. Правда вони збереглися у Шостаковича, але скоріше, як спадщина Малера, ніж Сібеліуса, - можливо, у відповідності з принципами радянської естетики.
. Основні твори
Симфонії
«Куллерво», симфонія для солістів, хору і оркестру, op.7 (1899 lt; # justify gt; Висновок
Для багатьох дослідників та істориків музики було зовсім не просто визначити місце Сібеліуса в історії музики. Однією з причин було уявлення про необхідність прогресу, пануюче в ХХ ст. і розуміється дуже обмежено: атональность трактувалася як елемент сучасності, при цьому тональність таврувалася як ознака консерватизму. Таким чином, музику Сібеліуса можна було вважати реакційним продовженням пізнього романтизму. Протягом своєї творчості Сібеліус використав елементи музичної мови романтизму, складав іноді навіть салонні п'єси-пастіччо в стилі ХХ ст. Але, з іншого боку, він розширив традиційну тональність модальними елементами. Більше того, використання Сібеліус оркестру, коли різні типи епізодів суміщаються і перекривають один одного, було революційним для свого часу. У цьому відношенні Сібеліус служить прикладом і для сучасних композиторів, таких як Магнус Ліндберг, Трістан Мюрей, Девід Метьюз. Точно також і композиційне мислення Сібеліуса, в якому традиційні форми використовуються тільки як відправні точки для нових рішень, є одним з найбільш сучасних в музиці ХХ ст. Його техніка мотиву і теми, яка грунтується на вільний розвиток цих елементів, також є неповторною. У кінцевому рахунку, подальший розвиток симфонічного жанру на новому етапі історії музики стало унікальним досягненням Сібеліуса.
Список літератури
Александрова В.М., Бронфін Е.Ф. Ян Сібеліус. Нарис життя і творчості. М .: Музгіз, 2009. - 172 с.
Колектив авторів. Великі композитори. Життя і творчість. Випуск 44 - Сібеліус. М .: DeAgostini, 2007. - 16 с.
Прохорова І., Скудіна Г. Музична література радянського періоду. М .: Музика, 2009.- 127с.
Раззаков В.Х. Художня культура ХХ століття. Волгоград: ВДУ, 1999. - 432 с.
...
