постраждали. Від них залишилися лише розрізнені частини - голови, тулуба, руки, зброю та інші деталі. Однак за рахунок того, що майже кожна скульптурна композиція повторювалася чотири рази, всі скульптури вдалося повністю відновити.
Скульптурні статуї розставлені в хронологічному порядку від подій жовтня 1917 до грудня 1937:
Арка I Революційний робочий (бант на грудях) з гвинтівкою і гранатою. Революційний солдат з гвинтівкою.
Арка II Селянин в постолах, який взявся за зброю. Революційний матрос з наганом. (Наган в матроса постійно крадуть).
Арка III Парашутистка ДОСААФ. Матрос-сигнальник з лінкора «Марат».
Арка IV Дівчина «Ворошиловський стрілок» з пневматичною гвинтівкою.
Прикордонник з собакою. (У всіх чотирьох скульптур у собак натерті до блиску морди. Вважається, якщо студент доторкнеться до носа собаки, то це принесе йому удачу. Є різні варіанти цієї прикмети. Наприклад, вибігти з потяга, доторкнутися носа відразу всіх чотирьох собак і встигнути повернутися в цей же поїзд. Є варіант, що до носа треба доторкнутися заліковою книжкою. Також є варіант прикмети, що для успішної здачі іспиту треба доторкнутися до носа собаки, а для здачі заліку до її лапи. Деякі називають цю собаку собакою Баумана).
Арка V Стахановець з відбійним молотком. Молодий інженер. У лівій руці він тримає шестерню, а в правій тримав циркуль (в даний час у всіх чотирьох скульптур він відсутній).
Арка VI Пташниця з куркою і півнем. Шпори і дзьоб півня натерту руками пасажирів до блиску. Хлібороб-механізатор.
Арка VII Студент. Студентка з книгою. Вважається, що дотик до витонченій ніжці студентки виліковує від нещасної любові.
Арка VIII Спортсменка-дискоболка. Футболіст.
Арка IX Батько з дитиною. Мати з дитиною.
Замурований арочний прохід. Скульптури є тільки з боку платформ. Піонери-авіамоделісти. Піонерки-географи.
Всі фігури (крім фігур піонерів) для того, щоб уміститися в обмежений склепінчастий обсяг арочних проходів зображені або вставшими на коліно, або зігнувшись, або сидячими. З цього приводу існувала жарт: «на станції показано, що весь радянський народ або сидить, або стоїть на колінах»
Для фігури матроса-сигнальника позував курсант військово-морського училища Олімпій Рудаков (в 1953 році, вже будучи капітаном 1-го рангу, він танцював вальс з королевою Великобританії Єлизаветою II в день її коронації). Прототип революційного матроса Манізер знайшов у Ленінградському вищому військово-морському училищі імені М.В. Фрунзе - це був Олексій Нікітенко, згодом за участь у боях з Японією отримав звання Героя Радянського Союзу.
Станція повинна була стати частиною архітектурного ансамблю, який планували звести на місці Воскресенської площі (так до 1918 року називалася площа Революції). Передбачалося, що північний вестибюля «Площі Революції» (він же - південний вестибюль «Театральній») виходитиме в величезна фойє Великого Академічного кінотеатру СРСР, який планували побудувати в чотирьох нижніх поверхах готелю «Москва» з боку площі Свердлова (нині - Театральна).
Перед архітектором Олексієм Душкін і скульптором Матвієм Манізера стояло завдання побудувати станцію, яка буде не тільки гідна такого почесного імені, але і зможе готувати людей, які приїхали подивитися кіно, до сприйняття «найважливішого з мистецтв». Нинішній вигляд «Площі Революції» багато в чому визначився компромісом, але який довелося піти Душкин, коли на перший план вийшла амбітна ідея створення галерей образів революції і «нового світу».
Спочатку він хотів використовувати помилкові архівольти, що значно перевищують по ширині реальні обсяги аркових прорізів і розрізають опорні стовпи. Полегшити конструкцію станції могла декоративні нервюри, викреслюється на склепіннях арки майже готичних форм, і високі рельєфи на кутах пілонів, але Манізер наполіг на тому, щоб там встановили повноцінні об'ємні скульптури, - тому архівольти були значно звужені і поглиблені.
Цокольна частина станції, облицьована чорним з «Золотими» прожилками мармуром «давалу», перетворилася на величезний постамент, а арки з темно - червоного «шроша» - у важкі рами для бронзових статуй. Спочатку на станції були двадцять арок, в кожній з яких встановили по чотири скульптури, що представляють історію Країни Рад - від революційних селян, робітників і матросів до щасливих дітей нової епохи.
Звичайно вісімдесят бронзових скульптур не під силу було відлити одному Манізер, він залучив до роботи всю свою майстерню і вклався у встановлені терміни. Однією з найскладніших завдань було помістити фігури розміро...
