я на невеликих роботах (що неприйнятно для великої підприємства). p> Існувала велика конкурентна боротьба, в Зокрема, Ситін будучи акулою капіталізму, не спинявся перед тим, щоб поглинути, розорити конкурента; Будучи найбільшим видавцем лубочної книги він таким чином розорив издательницей Коновалову - він зменшив ціну на 0,25 копійки, а оскільки тиражі у нього були сотні тисяч він не постраждав, тому що зміг маневрувати на інший продукції. p>
Особиста унія - типова для імперіалістичного господарства - зрощування банківського, фінансового капіталу з промисловим. Діяльність Суворінскій компанією В«Новий часВ» контролювалося Волжськім комерційним банком. І голова правління банком входив до правління В«Нового часуВ», в той же час і Суворін був одним з акціонерів банку. Ситін підтримувався Російсько-Азіатським банком (найбільшим в Росії). Бракгауз існував на німецький капітал. Тобто Книжкова справа не було виключенням із загальної економічної картини, яка спостерігалася на початку ХХ століття. p> Специфічний був видавничий репертуар - в основному на буржуазного читача, хоча існувало безліч дрібних і великих видавництв, що орієнтувалися на бідного читача. p> 4К: киндер, кірсі, кюхе, кляйдер. Давалося те, що було найцікавіше: виховання дітей, релігійна література, домоведення і інш. p> ХХ століття принесло безліч цікавих видань наукового, гуманітарного, філософського плану. Це пояснювалося сплеском філософської думки на Заході і в Росії. Це і суспільно-політична література також. p> Зовнішній вигляд був різноманітним - починаючи від візантійських емалей і до найпростіших книг в обкладинці. p> На початку ХХ століття з'являються підприємства нового типу. Це по-перше, об'єднання авторів для видання своїх праць без посредства підприємців. До таких можна віднести В« Книговидавництво письменників у Москві В». Крім цього - видавництво В« За другаВ» - було більше в народницьких позиціях. Видавництво В« ЗнанняВ», яке являло собою товариство, куди входили і автори видаються творів (Горький був натхненником і керівником). Кожен учасник вносив пай (5000 рублів), і в межах цього паю міг видавати книги на свій ризик, чистий прибуток він забирав собі, за винятком 10% які забиралися на загальні витрати. У роки НЕПу ці кооперативні видавництва стали розвиватися в досить високій ступеня. p> Ще початок ХХ століття характерне тим, що кожне більш менш істотне літературно-художній напрям організовувало своє видавництво. Оскільки вони не хотіли залежати від примх видавництва, вони хотіли втілювати свою видавничу форму самостійно. Їх можна теж називати ідейними видавництвами, тому що вони були дуже закритими (Символісти ні за що не будуть видавати твори акмеїстів). p> Видавництво В« Скорпіон В» - видавництво символістів. На початку ХХ століття почало видавати поетів без великого визнання (Брюсов, Бальмонт, Іванов та ін), переводили західних символістів. p> В« ГрибВ» - близько до В«СкорпіонуВ». Об'єднувало В«МолодшихВ» символістів - Блоку, Волошина, Олексія Толстого, Северяніна, Білого і інших. p> В«МусагетВ» - теж символісти, було організовано Андрієм Білим разом з іншими соратниками. Теж В«молодшіВ» символісти. Було відомо тим, що іздвало теоретичну літературу, філософську. p> В«СиринВ» - це видавництво також випускало Брюсова, Блока, Ремезова, Сологуба та інших, причому продукція цього видавництва велике місце займали зібрання творів. p> В«АльтеонаВ» - В«СусагетВ» і В«АльтеонаВ» були братніми видавництвами - славилася тим, що запрошувала художників, які робили ілюстрації. Там починали Коньонков, Гончаров та інші. Дуже багато видавалося перекладної літератури. p> Взагалі літературні видавництва характеризувалися тим, що це були не лише видавничі центри, а й центри культурного життя. Це були клуби, гуртки, які не прагнули до широкого поширення. Взагалі було тяжіння до замкнутості літературного кола. На початку 10-х років Лазінскій видавав журнал "Гіпербореї", якось йому сказали: В«Ваш журнал постійно запізнюється і не зручно перед передплатниками В». Він сказав: В«Дійсно ніяково, але нічого, я їм скажуВ». Такий був коло герметичності. p>
Футуристи
Одне з крайніх течій, прихильники його проголошували у творчості не зміст, а форму, це дуже добре проявлялося в їх видавничої продукції. Саме радикальне футуристична угруповання - це В«кубофутуристовВ», до них ставився Олексій Кручених, Василь Каменський, Хлєбніков та інші. Більшість книг вони друкували самі і використовували літографію, склографом, гектографі (для кольорових ілюстрацій), лінографію (Гравюра на лінолеумі). Видавнича творчість футуристів можна назвати безпрецедентним для російського видавничої справи. Вони створювали цельногравірованную книгу, де і текст та ілюстрації робилися одним художником, який був і гравером, а друкарська техніка практично не брала участь. Це був сміливий експеримент, тому щ...
