го почерку Ейфмана. Це і особливий емоційний накал, і нескінченно що тривають підтримки з великою кількістю кульмінаційних точок-замираний. Однією з таких кульмінацій можна вважати підтримку, коли Рогожин піднімає Настасію Пилипівну над собою на витягнутих руках, а вона спочиває на них, немов у труні. У цьому ж дуеті з'являється і перший замах ножем Рогожина, що схилився над Настею Пилипівною.
Дуети першого балету за Достоєвським показують і становлення Ейфмана як балетмейстера, який ще вибирає між класикою і «танцем емоцій, вільним танцем, де сплелися і класика, і модерн, і екстатичні імпульси ...»
Через 15 років Борис Ейфман знову звертається до творчості Ф. М. Достоєвського. Для балету «Брати Карамазови» він використовує музику Рахманінова, Мусоргського, Ріхарда Вагнера і циганські пісні. Прем'єра цього балету відбулася в Маріїнському театрі 10 жовтня 1995 Перший акт відтворює основну подієву частину роману, другий включає хореографічну інтерпретацію «Великого інквізитора», фінал балету постав?? Ен на основі свідчень про долю Альоші в передбачуваному продовженні роману. Персонажних світ редукується до шістьох персонажів: Федір Павлович, брати Дмитро, Іван і Альоша, суперниці Грушенька і Катерина Іванівна. Балетна інтерпретація вистави виключає такого персонажа, як Смердяков. «Мій балет - НЕ підрядник роману Достоєвського, а спроба створити нове самоцінне витвір мистецтва танцю на основі тих емоцій і переживань, які я отримав при зіткненні з світом твору. Прибравши сюжетну лінію Смердякова, я зосередився на фігурах Івана, Олексія та Дмитра і спробував в образах цих персонажів знайти той філософський матеріал і то емоційне звучання, які б надихнули мене, надали творчі сили ».
Така інтерпретація роману висуває на перший план думка самого Достоєвського, що кожен з братів по-своєму винен у смерті батька. У фіналі сцени протиборства батька і сина чоловічий кордебалет, піднімаючи і розкручуючи стіл, перетворює його в подобу обертається воронки, в центрі якої бушує Федір Павлович. З трьох сторін до нього спрямовуються його сини, які, схопившись на вже вертикально підняту конструкцію, заштовхують батька в цей шалений вир. Через секунду вони падають в різні від столу боку, а Федір Карамазов висне на його ніжках.
Настільки ж несподівано вирішена балетмейстером і сцена арешту Дмитра. Як тільки герой вибігає на сцену, з усіх боків на нього накидають мотузки. Обплутаний ними, як обставинами, він злітає до колосників і зависає в повітрі. Метафоричність сцени породжує асоціації з творами образотворчого мистецтва.
Ініціатором постановки балету за романом «Злочин і кара» був В.А.Звездочкін, на якого зробила великий вплив драматична постановка - вистава Юрія Завадського" Петербурзькі сновидіння". З пропозицією створити балет за мотивами цього роману Достоєвського Звездочкін звернувся до балетмейстеру Н.Н.Боярчікову, який став працювати над сценарієм разом з композиторами Н.А.Мартиновим. Розроблений Боярчіковим, Звездочкіним і Мартиновим сценарій, призначений для трьохактна вистави, був закінчений в 1986 р.
У лібрето балету «Петербурзькі сновидіння» основоположною стала тема реальності, яка межує зі сном, і сну, який межує з реальністю. Автори лібрето використовували і «реальні» с...
