ни Раскольникова, представивши психологічне підгрунтя того, що відбувається на сцені. У числі персонажів цього балету: Раскольников, Старуха процентниця, Соня Мармеладова, Катерина Іванівна, Мармеладов, Миколка, Порфирій, Кінь, Перехожий, Шарманщик. У першому сні вперше з'являвся Двійник Раскольникова, переодягнений Наполеоном. Саме він підкладав Раскольникову сокиру. У другому сні, після вбивства, ляльки, виконувані дітьми, повинні були показати спектакль про дозволеності злочину. У ньому «повелитель» в капелюсі Наполеона починав наприкінці рости і підмінявся Двійником Раскольникова, який і вбивав стару. У третьому сні, як до цього в пролозі, а в романі на його початку, виникав образ нещасної коні. Лібретистами був включений в балет також Свидригайлов, який переслідував Соню і її сестру Полю, шантажував Раскольникова, допомагав Порфирія Петровича у викритті вбивці, а у фіналі «падав замертво» при звуках дзвона, який символізує «голос совісті» що зізнався злочинця.
На додаток до лібрето розробили сценарний план вистави, за яким композитор Мартинов написав музику, яка вдало відобразила художній світ роману Достоєвського: ліризм і романтика дуетів Соні і Раскольникова існує одночасно з похмурим і тривожним ладом дуетів Раскольникова і Перехожого . Сюїта в семи частинах з балету «Петербурзькі сновидіння» була виконана в 1998 р., а друга сюїта в шести частинах вперше прозвучала в концертному виконанні в 2002 р. Нарешті, через 17 років після створення лібрето, в 2003 р. в Малому оперному театрі (нині Михайлівський театр) відбулася прем'єра балету «Петербурзькі сновидіння » у постановці Г.А.Ковтуна. Н.Н.Боярчіков відмовився від постановки на користь свого учня. Крім партитури Ковтуну були передані лібрето і сценарний план балету. Хореограф вніс певні зміни: зробив балет двохактний і умовно поділив його на 27 сцен-епізодів. Були також переставлені деякі музичні номери сюїт Мартинова, який погодився з цими змінами. Ковтун скасував існувало в первісному сценарному плані Свидригайлова, залишивши при цьому «детективну» лінію, лінії Соні, Мармеладова і Катерини Іванівни, а також придуманого містичного героя - Двійника Раскольникова, названого Перехожим. Подібну трактування головний герой отримав і в опері «Раскольников» братів Зутермейстеров. Балет Ковтуна відкривався сценою, названої «Сон Раскольникова». Всього в балеті три сну, як і в первісному задумі, але ці сцени не повторюють концепцію сновидінь у Боярчікова.
Спектакль, поставлений Ковтуном, - це глибоке прочитання першоджерела і його образний переклад на мову балету. Останній спектакль був показаний в Петербурзі 4 квітня 2006
Таким чином, проблематика ідеологічних романів Достоєвського знайшла своєрідне переломлення в балетних постановках Бориса Ейфмана і Георгія Ковтуна. Були знайдені незвичайні режисерські прийоми, що дозволяють відтворити мовою балету складні філософські та психологічні проблеми, порушені письменником. Антиномії віри і безвір'я, свободи і несвободи, гріха і спокути чітко прозвучали в кожній з трьох балетних інтерпретацій романів Достоєвського.
Висновок
Творчість Достоєвського справила потужний вплив на мистецтво. Але найсильніше цей вплив випробував театр. Шлях, пройдений вітчизняним театром від вистав «Брати Карамазови» і «Біси» Станіславського (1910-1913) до вистави Ю.Любимов «Брати Карамазови»...
