азується три-чотири професії. Ведучий часто одягнений у таку ж уніформу, як і ті, хто займається цією роботою постійно або просто в національний костюм тієї чи іншої країни. Так само, як і для програми «Подорожі натураліста» для цієї передачі характерні активна взаємодія ведучого з оточуючими його обставинами і людьми. Він практично весь час в кадрі, проте є фрагменти, де картинка без ведучого незмінно супроводжується закадровим текстом.
На закінчення хочеться сказати про те, що на сьогоднішній день існує безліч проектів, що вносять новий підхід до створення «тревел-продукції», що розрізняються оригінальними концепціями та поглядами на висвітлення теми подорожей. Можна припустити, що подальший розвиток такого роду програм відбуватиметься інтенсивно, а їх форма буде змінюватися через нових тенденцій, що вносяться інтернетом і персональної тревел-журналістикою.
жанр телевізійний ведучий передача
1.1 Сучасний теоретичне висвітлення проблеми
Необхідно відразу обмовитися, що на сьогоднішній день не існує жодних наукових праць, які об'єднують і систематизирующих всі існуючі знання як теоретичні, так і практичні, з питання передач-подорожей зокрема і навіть жанру тревел-жерналістіка в цілому. Незаслужене нехтування цією темою парадоксально, тому що воно відбувається під час зсуву фокуса мас-медіа з хард-ньюс (англ. Hard-news) на софт-ньюс (англ. Soft-news), тобто з серйозної інформації на розважальну і досуговую. Популяризації тревел-журналітікі на телебаченні сприяють процеси конвергенції ЗМІ та експансії інфотейнменту на телебаченні - суміші інформації та розваги - як найважливішого тренда розвитку сучасних ЗМІ.
Сучасне науково-популярне телебачення розвивається в умовах засилля «інфотейнменту» і зазнає процеси конвергенції. Збільшується кількість жанрів телевізійної тревел-журналістики за рахунок появи різних телешоу і розважальних програм. Те, що глядач вже знає про світ, дбайливо підтримується ЗМІ, які не люблять розвінчувати міфи, що склалися. (на думку Показаньевой І.В.). Наприклад, про те, що центральна Африка - не суцільний дике простір, населене левами і «голими» племенами, а Тибет - не тільки Мекка для хіпі і т.д. ЗМІ культивують в глядачах відсторонене співпереживання світових подій, пасивність сприйняття інформації. У кінцевому підсумку така політика викликає народження екстремальних телепередач, часом шокуючих, переповнених сенсаціями і викриттями. Приклад: документальний 75-хвилинний фільм про давні традиції скотолозтва в Північній Колумбії «Осляча любов» (Donkey Love) був удостоєний нагороди за «Кращий документальний фільм» на Мельбурнському Фестивалі Незалежної Кіно, однак викликав хвилю обурення на міжнародному кінофестивалі Off International 2012 в Канаді, де повинна була відбутися прем'єра фільму.
Тревел-журналістика, як напрям міжнародного медіапотоку, доступна на екранах всього світу, але сприйняття матеріалів у різних країнах варіюється: від задоволення від перегляду до неприйняття і відторгнення, як продемонстрував вищенаведений приклад.
В даний час для традиційних засобів масової інформації світові новини (за винятком воєн або стихійних лих) не уявляють колишнього інтересу. Проте уявлення образу «інших народів» виходить за рамки традиційних новинних програм і матеріалів. Так, сучасні фільми, серіали, реаліті-шоу провокують зростання популярності певних напрямків у туризмі, представляють країни і географічні локації в позитивному або негативному світлі на міжнародній арені.
Бум «конвеєрного» туризму кінця минулого століття помножив у багато разів потік мандрівників і багато в чому змінив міжнародні відносини. Вивчення тревел-журналістики у взаємозв'язку з індустрією туризму веде до кращого розуміння сучасних процесів в ЗМІ, громадської, політичної і культурного життя. Туризм, як специфічна форма діяльності, виник порівняно недавно, але його коріння сягає в давні часи. Однак глобалізація, нові технологічні можливості, зниження цін на екскурсійні тури дозволили туризму стати формою масової розваги в останні десятиліття. Туристичний бум призвів до збільшення потоку не тільки рекреаційних, але й ділових туристів, а також мігрантів та біженців, загалом - великої групи людей, які потенційно покладаються на інформацію ЗМІ.
Сучасна тревел-програма, як найбільш яскравий прояв тревел-журналістики, являє собою гібрид жанрів. Історично географічні передачі були пов'язані з документальними науковими фільмами, шляховими нарисами та освітніми фільмами-лекціями; як сучасний телевізійний жанр, вони поєднують елементи документального фільму, освітньої програми, розважального ток-шоу за участю ведучого, реаліті-шоу, серіалу і рекламного ролика. Ведучий програми з певною регулярністю подорожує разом з глядачем в нове місце призначення, при цьому важл...
