постереження життя, їх справжність не почерпнута з конкретної історичної та соціальної обстановки. У «Дорозі» прагнення його героїв пізнати вічну істину в значній мірі зменшує їх справжню людяність.
IV. Розвиток неореалізму
. 50-60-ті роки у становленні неореалізм
Розквіт неореалізму в Італії - 1948-1952 рр. Неореалісти заклали фундамент будівлі сучасного італійського кінематографа, але процес розвитку традицій неореалізму не було простим.
Початок 50-60 рр. в Італії - час політичної та економічної кризи, настання католицької реакції. У країні демократичний рух, частина італійських художників відійшли від активної громадянської позиції. Деякі режисери продовжували працювати в традиціях класичного неореалізму. У нових умовах їхні фільми загубив революційний порив, яким були пронизані перший неореалістичні стрічки. Італійська влада розгорнув кампанії по боротьбі з неореалізмом. Вони переслідували прогресивних діячів кіно, організовували масове виробництво фільмів-підробок, які копіював зовнішню форму неореалістичних картин, але позбавлених їх соціального та критичного змісту.
Пошуки нових шляхів розвитку італійського кіно в 50-і роки йшли шляхом поглиблення аналізу відносин між людьми, відчуженості людини в буржуазному світі. До цієї теми звертаються і вже визнані класики - Роберто Росселліні і Лукіно Вісконті, що дебютували на початку 50-х Мікеланджело Антоніоні і Федеріко Фелліні - майбутні найбільші майстри світового кіно, з творчістю яких пов'язаний наступний етап розвитку не тільки італійської, але і світового кіномистецтва в напрямку поетичного і філософського кінематографа. Саме їх картинах відбилася одне з провідних тенденцій західноєвропейського кінематографу кінця 50х-середини 60х - дослідження психології сучасної людини, соціальних мотивів його поведінки, причин сум'яття почуттів і роз'єднаності між людьми. Про це фільми Фелліні: «Дорога», «Солодке життя», картини Антоніоні: «Крик», «Хроніка одного кохання» та ін.
Кінець 50-х - 60-х - період подолання економічної кризи, роки «буму», «економічного дива». Італійський кінематограф знову набирає сили: її економічна міць виражається в рекордних цифрах річного виробництва картин. Це час дебютів, розквіту творчості провідних майстрів, поява нових жанрів. Багато режисерів знову повертаються до антифашистської тематики, намагаючись глибше осмислити недавнє минуле. У таких картинах, як «Генерал Справи Ровере» Росселлні, «Довга ніч 1943» Ф.Ванчін, «Чотири дні Неаполя» Н.Лоя, знову оживають кращі традиції неореалізму.
Але головними стають гостросоціальні стрічки, присвячені сучасності. У приклад можна назвати фільм Вісконті (один з кращих) - «Рокко його брати», дві перші картини П.П.Пазоліні - «Жебрак» і «Мама Рома». Ще одна характерна тенденція прогресивного італійського кіномистецтва тих років - сатиричне викриття пороків буржуазного суспільства періоду «буму». Вона проявилася в кращих зразках «комедії по-італійськи» або сатиричної комедії моралі, що стала класичним жанром італійського кіно. Найбільш характерні зразки цього жанру, створені на початку і середині 60-х рр .: «Бум» Де Сікі, «Обгін» Д.Різі, «Пані та панове» Джерми.
Пошуки нових шляхів розвитку італійського кіно в 50-і рр. йшли по шляху поглиблення аналізу відносин між людьми, відчуженості людини в сучасному світі. До цієї теми звертаються і вже визнані класики - Р.Росселліні і Л.Вісконті, і дебютували на початку 50-х років, М.Антоніоні і Ф. Фелліні - майбутні найбільші майстри світового кіно, з творчістю яких пов'язаний наступний етап не тільки італійського, але й світового кіномистецтва в напрямку філософського, поетичного кінематографа. Саме в цих картинах відбилася одне з провідних тенденцій західноєвропейського кінематографу кінця 50-х - середини 60-х рр.- Дослідження психології сучасної людини, соціальних мотивів її поведінки, причин сум'яття почуттів і роз'єднаності між людьми. Про це фільми Фелліні: Дорога raquo ;, Мамії raquo ;, Ночі Кабірії raquo ;, Солодке життя raquo ;, Вісім з половиною raquo ;, картини Антоніоні Хроніка одного кохання raquo ;, Крик raquo ;; так звана трилогія самотності і некомунікабельності - Laquo; Пригода raquo ;, Ніч raquo ;, Затемнення raquo ;; перша кольорова картина режисера Червона пустеля .
2. Кінець 60-початок 70-х років
З середини 70-х рр. починається криза італійського кінематографа. Різко знижується відвідуваність кінотеатрів, кіно не витримує конкуренції з телебаченням, кіновиробництво потрапляє у все велику залежність від іноземного, насамперед американського, капіталу, різко зростає число комерційних чисто розважальних картин.
Нестабільність політичної життя, постійні урядові криз...
