ькій мові (в силу певних правил граматики) в процесі перекладу на іншу мову втрачається колишньої лексичний (нерідко стилістичний) сенс. Завдання перекладача в процесі роботи з художнім текстом полягає в точній передачі ідеї і мовного стилю. А для цього він в обов'язковому порядку повинен дотримуватися правил перекладу (особливо це стосується ідіом). [7]
Для перекладу гумористичного тексту (де використовуються каламбури) фахівець повинен передати всю комічність оповіді, незалежно від лексичної графіки. Те ж саме стосується і іронічних літературних творів.
Незалежно від стилістичного напряму можуть бути задіяні різні виразні засоби, які при перекладі можуть змінювати свою лексичну форму, але стилістично (в художній літературі) перекладач повинен дотримуватися всіх авторських особливостей.
Якщо відкинути «переклад тексту», а говорити виключно про англійську техніці написання художнього твору, то якщо, автор використовують каламбури і іронічні вислови, не існує вузьких рамок, за які автору не можна виходити. Якщо говорити простою мовою, уникаючи всіляких термінів, то в даній ситуації письменник працює так, як вважає за потрібне. [8]
Костьольна епічних виразних засобів в літературі, то російською мовознавстві, як правило, вони мають закінчення «-ой», «-а», «е», тобто прикметник, що відповідає на питання «яка? »,« яка? »,« який? ». В англійській мові епітети відповідають на ті ж самі питання, але кількість закінчень істотно збільшується (приклади англійських епітетів представлені в таблиці наступної глави).
У цій та наступній главі велику увагу приділено епітетів, метафор, ідіомі, порівнянь, оскільки, саме вони є ключовою ланкою у формуванні стилістичного стилю. Тобто саме від цих виразних засобів залежить, чи вийде каламбур, чи твір іронічного змісту.
виражальних засобів у літературно-мовної природі існує більше, ніж представлено в даній роботі. Але в процесі дослідження були розглянуті ті варіанти стилістичних прийомів і мовних засобів, які властиво заданої тексту.
Якщо говорити більш конкретно, то використання тих чи інших виражальних засобів у поєднанні з мовними одиницями з аналогічними або протилежними за лексичним або семантичному значенню, повинні призводити до єдиного стилю. Але, наявність іронічного прийому не виключає можливість існування каламбуру в тексті, оскільки, гра слів - це авторський почерк. І тільки він вирішує обмежувати себе певними рамками чи ні.
«Гра слів» - фільм, поставлений за сюжетом Джорджа Мартіна, містить в собі величезну кількість епітетів, метафор, порівнянь, ідіом, а так само використовується два стилістичних прийому одночасно: каламбур і іронія.
Іронія в даній ситуації має багатозначний зміст, природно, головна функція якої залишається насмішка.
Отже, докладніше про смислових значеннях іронії, приклади якої, представлені в наступному розділі:
головна мета автора різко перемкнути реципієнта з одного емоційного рівня на інший, тобто, задіяний ефект несподіванки (знову ж за допомогою епітетів, ідіом, метафор, метонімій, вигуків і так далі);
звернути сфокусувати адресату не на сюжет, а на постановку. І навпаки, з постановки - на сюжет;
за допомогою каламбурною оборотів перебазувати слухача з свідомого стан на органи чуття: слух (методом епічних описів звуків і їх порівнянь), зорову візуалізацію (гіпербола, ідіома, епітет, метафора, вигук, метонімія, порівняння та інше ), на нюх (так само за допомогою виразних засобів). При цьому, автор не відходить від іронічного прийому.
Перевага даної роботи полягає в тому, що на основі аналітичних робіт мовознавців і літературних дослідників, розглядаючи техніку (лексичну і стилістичну) створення «Гра Престолів» виходить нова теорія, закріплена практичними прикладами. Дана теорія полягає в тому, що, не дивлячись на всі правила лексики та стилістики, в аналізі формуються нові норми (можливо і поняття), з яких випливає наступне:
епітет не можна розглядати у вузькому колі, тобто, тільки як прикметник, характеризує предмет або дію. Епітет може виступити, і як одиниця, ототожнюються всю думка цілком, а саме, передати основну інформацію, а не тільки її характеризувати. У досліджуваному художньому творі даний принцип зустрічається досить-таки часто, особливо в ті моменти, коли автор розповідає про смерть, пояснюючи її «закривавленими головами» та інше. Природно, стилістичний прийом зберігається,
метафори нерідко тісно пов'язані з визначеннями, описами і епітетами, де автор може не просто продемонструвати порівняльну характеристику, а повністю створити портрет героя або намалювати картину в діях,
...
