н у зв'язку з надзвичайною популярністю такого роду подання інформації серед сучасників. Лінгвісти зацікавилися вивченням даного соціального феномена слідом за політологами, психологами, соціологами, журналістами, серед яких найбільш відомі імена Ю. Богомолова, І. Бродського, А. Вартанова, В. Вільчека, Г. Кузнєцова, С. Муратова, Г. Оганова, А. Юровского. [3]
Лінгвістичні дослідження останнього десятиліття (роботи І.В. Алещановой, О.В. Гусєвої, Б.А. Зільберта, Ю.З. Кантор, А.В. Капішніковой, А.А. Котова, Е.А. Курченкова, Л.М. Майданова, О.Ю. Найдьонова, М.А. Ягубова) присвячені розгляду питань моделювання масово-комунікаційної діяльності, технології маніпулювання, стратегії впливу засобів масової комунікації на масову аудиторію, аналізу піддається дискурс мас-медіа (як правило, дискурс друкованих видань). Однак, телевізійний дискурс залишається малодослідженою областю. Дослідження, проведені в цьому напрямку, носять експериментальний характер або присвячені специфіці незначного числа телевізійних жанрів. Тому особливий інтерес представляє жанрове різноманіття сучасного телевізійного дискурсу за тематичним, структурно-композиційному і стилістичному ознаками.
Телевізійний дискурс, якщо розглядати його як телевізійну мова в ситуації соціальної взаємодії телекоммунікаторов і телеаудиторії, являє собою макросистему, в якій втілюється комунікація вельми обширного кола людей, що володіють різними соціальними, віковими, професійними, територіальними та культурними характеристиками. Телевізійна мова, що дозволяє представити свого роду мовний портрет епохи, розглядається як деяка вельми складно організована сукупність різновидів, воплощающихся в різних жанрах. [3]
Існує кілька класифікацій телевізійного дискурсу. На їх основі виробимо класифікацію за такими ознаками: за тематичним, структурно-композиційному і стилістичному ознаками. При цьому слід зазначити, що в рамках одного дослідження неможливо глибоко і всебічно виявити всі його жанрове різноманіття.
За тематичною ознакою виділяються наступні жанри телевізійного дискурсу: теленовини, телеогляду, фільм на ТБ (художній фільм, документальний фільм, драма, мелодрама, бойовик, комедія, пригоди, триллер, жахи, детектив, еротика), телесеріал, телеспектакль, мультиплікаційний фільм (мультфільм для дітей, мультфільм для дорослих), телеінтерв'ю (портретне інтерв'ю, тематичне інтерв'ю, змішаний тип інтерв'ю [портретне + тематичне]), телерасследованіе, телереклама (політична, комерційна, анонс), теледебати, телешоу (струм-шоу, реаліті-шоу, ігрове шоу, комедійне шоу), телегра, телевікторина, телеекстрім, телеподорож, телеклуб, телеінструкція, телешоп, телегороскоп, телелотерея, Телешкола, музика на ТБ (музичний концерт, музична програма, музичний конкурс і т. д.), спорт на ТБ (Олімпійські ігри, Чемпіонат, Кубок і ін.), патріотична програма, програма про здоров'я, науково-популярна програма, пародійно-гумористична програма, кулінарна програма.
Поступовий перехід від традиційного - «одностороннього», монологічного типу телекомунікації до інтерактивного - «двосторонньому», диалогическому типом, відповідно, розширює палітру діалогічних жанрів, протиставлюваних по структурно-композиційному ознакою монологічним жанрам. До перших з них можна віднести наступні жанри телевізійного дискурсу: теледебати, ток-шоу, реаліті-шоу, ігрове шоу, телегра, телеінтерв'ю і т. П., В цьому випадку жанр розглядається як мовленнєва подія, засноване на використанні, як правило, непідготовленою , спонтанної мови; до других - теленовини, телеогляду, телегороскоп - мовні події, в основі яких лежить підготовлена, неспонтанно мова. Дані ознаки (спонтанність, непідготовленість vs. неспонтанна, підготовленість) обумовлюють основні структурні відмінності зазначених жанрів телевізійного дискурсу.
За стилістичною ознакою розрізняють полярні жанри телевізійного дискурсу: дикторское прочитання тексту офіційної інформації, характерне для жанру «теленовин», і запис прихованою камерою в природній обстановці спілкування телекоммунікаторов і не попередженого про участь у телевізійній передачі людини, наприклад у програмі «Прихована камера» (жанр «пародійно-гумористична передача»), в детективному ток-шоу «Небезпечна зона» (жанр «ток-шоу»), в програмах жанру «телерасследованіе» та інших. У першому випадку жанр втілюється в ситуації мовного спілкування, основними ознаками якого є офіційність і публічність, у другому - неофіційність і разговорность (використання побутово-побутової розмовної мови). Решта жанрів за виділеними ознаками розташовуються посередині цієї шкали.
Досліджуючи телевізійну мова і аналізуючи тенденції розвитку телевізійних жанрів і їх мовного втілення, слід відзначити збільшення і розширення «вільних» жанрів і відповідно скорочення «протокольної» частини телепередач. Дана тенденція безпосередньо пов'язана з ...
