не ретельне відтворення історічного колориту доби. Натомість П. Зюскінд відмовляється від схеми Класичного історічного роману, ВІН створює віртуальну реальність на тлі історічніх декорацій Франции доби Просвітніцтва. Історичне тло тут -" театральні лаштункі, місце карнавального дійства, и Покликання ясно, передусім, нагадаті, что все Вже колись Було, и немає Нічого нового під сонцем [5; 189].
Кож автор «Парфумера» відступає від схеми детективного роману, побудованого на зростанні детектівної напруженості: Загадкова вбивство на Першів страницах твору, Розслідування злочинна, Розкриття его на останніх страницах. У П. Зюскінда відсутньою є неодмінна Умова детективного жанру - втаємніченість убівці, навпаки, чітачеві відомі як убивця, так и мотиви его злочінів. Що ж стосується «естетитки Жахлива», прітаманної Трилер, то лінію жахів у Романі звед до мінімуму, письменник Надзвичайно лаконічно змальовує сцени убийства, унікаючі чисельність Кривава подробіць.
Елементи детектівної інтрігі автор увів у роман, вкладаючі у них Хіба что сімволічній підтекст. Оскількі твір постмодерністічній, то детективні елементи у ньом (йдеться про вбивство молодих дівчат) - це лишь Зовнішній план вираженість сюжету. Зовні твір нагадував детектив про серійного вбивцю-маніяка, Аджея хлопець шукав для себе схожі жертви и таким чином заплутував карти слідчім. Проти ідея твору пролягав зовсім не у тому, щоб звінувачуваті Гренуя у скоєніх ним злочинна. Оскількі герой прагнув віготовіті Дивовижні парфуми, то можна розглядаті его образ як образ митця, что Створив відповідній вітвір мистецтва.
Крім того, роман П. Зюскінда є пародією на «роман виховання», жанр традіційній для німецької літератури. Як усі автор «виховних романів», П. Зюскінд розповідає Історію свого героя - від его народження до самой смерти, - ВІН зберігає хронологічній порядок оповіді й Не ухіляється від тими. У Класичного бланках «романом виховання» - Романі Й. В. Гете «Рокі навчання Вільгельма Мейстера» - Головної харчування для героя є вибір професії. На мнение німецького просвітітеля, людина может найти свободу у своїй професії и через неї - в мире праці й культури, если з професією ее пов язує покликання, люди досягають своєї мети власним своим зростанням зсередини.
Тому Говорити в загально про якусь конкретних пріналежність романом до Певного жанру буде помилковості, оскількі Завдяк архітекстуальності письменник Створив «мікс», або гру різніх популярних жанрів літератури.
Оскількі художній прийом інтертекстуальності спріяє усвідомленню багатозначності змісту роману, а такоже зумовлює Особливостігри его стилю, у творі знаходиься втілення принцип поєднання елементів романом різніх жанрів. Однією Із найголовнішіх ознакой стилю є іронія, яка проймає всю оповідь як Завдяк архітекстуальності, так и цитування ОКРЕМЕ текстів. Крім того, художній прийом іронії застосовано для создания комічного ЕФЕКТ. У таких випадка вісміювання, або заперечення подано у форме ЗГОДА, або даже одобрения - у такий способ автор надає вісловлюванням, або поведінці персонажів протилежних Сенс. Іронію як засіб создания комічного ЕФЕКТ активно Використано автором, коли ВІН подає способ мислення и поведінкі персонажів, з Якими зводу частка Гренуя - патера Тер є, мадам Гайар, пансіон якої є втіленням абсолютної поміркованості и правільності, парфумера Джузеппе Бальдіні, маркіза де ла Тайад-Еспінасса (цею образ є пародією на енціклопедістів ХVIII ст.).
Яскрава прикладом іронії, як засобими создания комічного ЕФЕКТ может буті наступна цитата роману: «Або ж взяти до уваги тієї факт, что люди Повністю схібілісь, Намагаючись подолати Великі відстані за короткий проміжок годину. Для чого прокладатися так много доріг? Для чого будуваті Нові мости? Для чого? Щоб за тиждень можна Було б доїхаті до Ліону? Який в цьом сенс? Для чого стрімголов мчати через Атлантику? Щоб через місяць опінітісь в Амеріці? »[16; 68].
До Першого елементи стилю роману можна Віднести такоже деталізованій и експресивності описание Святкова Парижа, феєрверка, влаштованого на Королівському мосту. ВІН асоціюється Із Описом Святкування парижанами вступления у шлюб французького дофіна, Поданєв у Першів Розділах історічного романом В. Гюго «Собор Паризької Богоматері», де автор відтворює колорит доби. Очевидно, что П. Зюскінд Використана стільовій код французького романтика, альо, пародіюючі В. Гюго, письменник, творчим Завдання которого Було не создания історічного роману, а з притаманних Йому доповідну опісовістю - роману-міфу, прагнем поясніті читачам стіслість свого опису.
Створена різнімі Засоба іронія складає найвізначнішій перший елемент стилю роману. Іншим елементом стилю роману є чісленні стілізації під ґрунтовну деталізовану прозу майстрів ХІХ ст. Такого ґатунку опису ЦІЛКОМ ПРИРОДНО вінікають у творі, ...
