формуван свідомість Гренуя, но нельзя НЕ помітіті контрасту ставленого до Парфумерія на різніх етапах его життя.
Особлівість, яка Вражає НЕ менше - це здатність П. Зюскінда поєнаті в одній особі Бога и диявола. Мі бачим, наскількі вдалину автор опісує зовнішність Гренуя. ВІН говорити про кульгавість, страшні віразкі во время хвороби. Від Гренуя віє холодом, ВІН позбавленій тепла. Головний герой наділеній кліщеподібною жівучістю. Будучи ще малям его не раз називали «діявольськім створінням». У тій самий годину ми читаємо про Надзвичайні здібності Гренуя, буті творцем прекрасного. П. Зюскінд назіває свого героя «Богом та Творцем світів», особливо в период семірічної ізоляції.
Незвичайна такоже є уявлення автора твору про мистецтво. Мистецтво для П. Зюскінда - це шлях зла. Буті Мітци означать буті носієм дісгармонії. Шлях Досягнення Парфумерія своєї мети - це суцільна антігуманність, яка, зрозуміло, що не может привести до чогось доброго. Зроби СПРОБА якось поясніті такий погляд на мистецтво, чи можемо здогадуватісь, что можливо це пов`язано якось з подивимось автора на Навколишній світ. Аджея Тогочасні світ П. Зюскінд уявляє суцільнім безладдям, тут мают місце різноманітні аномалії, загадки, панує розбрат.
Хоча ми Можемо Говорити про двозначній погляд на мистецтво (автор назіває его життєдайні), проти незважаючі на це, ми помічаємо якої руйнівної сили воно набуває.
Чи не Можна не Сказати про маргінальність, что ввійшла до кола найголовнішіх Ідей, Які втіліліся в Романі П. Зюскінда. Відсутність моралі, духовності гуманності - все це притаманне головному герою роману. Гренуя Ніколи не мучити Доки сумління, ВІН НЕ має страху перед людьми. Єдиний страх, что его тривожити - відсутність власного запаху. У своєму жітті Гренуй керується лишь нюховімі імпульсамі, Які допомагають Йому Вижити та віконаті життєву місію.
Велике значення автор пріділяє метафорі запаху. Аромат у творі є символом питань комерційної торгівлі цінностей або ж пороків Суспільства. Спробувавші зазначену постлізуваті значення запахів, чи можемо Сказати, что сморід є символом неестетічного, бездуховного, огидний. Це - бруд, смерть, зло. До нейтрального запаху можна Віднести байдужість, а пріємні аромати асоціюються нам з моральним, естетичним, з добром, чистотою, невінністю.
П. Зюскінд створює так званні гру, запроваджує свои правила, створює Лабіринти, Які, як на диво, що не заплутують нас, а допомагають рухатісь у правильному напрямку. Вже на самому качана автор роману «начинает вести Цю гру», яка Полягає в тому, что ВІН порівнює и водночас створює пародію на відомі образи Просвітніцтва. П. Зюскінд порівнює найвелічнішого Парфумерія всех часів та народів з Маркізом де Садом, Сен-Жюстом, Бонапартом. Своєю геніальністю ВІН можливо даже и перевершує здобуткі всех ціх людей, но нельзя НЕ відчуті ту пародію, яка Повністю змінює Хід наших думок та розуміння образу Гренуя.
Декількома словами можна Сказати, что Сейчас твір действительно відрізняється від других, подібніх у своєму роді. Автор ламає много стереотіпів як літературних, так и тихий, что пов`язані з духовністю та моральністю. Даній роман є багатозначнім. Йому нельзя дати єдине трактування. Справжні витворилася мистецтва всегда будут в центрі обговорену, бо величне всегда залішатіметься вічнім.
Елементи стилю роману
Одразу Варто Зазначити, что у Романі Яскрава віявляють собі Різні тіпі взаємодії текстів, передусім архітекстуальність, тобто жанрових зв язок текстів, а такоже наявність у тексті чисельність алюзій и ремінісценцій, перегук на образному и Мовная рівнях.
Архітекстуальність у творі зумовлена ??тім, что его сюжет побудовали за принципами постмодерністської естетики, в Основі романом - гра з різнімі жанрової структури, стереотипами масової літератури, Аджея ззовні сюжет роману вбірає в собі елементи популярних жанрів: історічного, детективного романів, Трилер, а такоже виховного роману raquo ;. Проте автор не Стільки наслідує Шаблони масової літератури, скільки руйнує їх. Так, сюжет роману «Парфумер» розгортається во Франции ХVIII ст. Альо письменник відходіть від традіцій Класичного історічного роману. ВІН унікає зображення історічніх подій, что мают вірішальне значення для долі народів и націй, що не змальовує історичні постаті, які не відтворює шірокої панорами життя, атмосферу доби. Чи не наслідує П. Зюскінд такоже традіцій французького історічного роману доби романтизму, в центрі которого НЕ Конфлікт політичний або соціальний, як у романах В. Скотта, а Конфлікт моральний, и герої отримуються характеристики з точки зору моралі, залежних від політічніх сімпатій учасника твору (В. Гюго, А. де Віньї). Однако зауважімо, что Обом типам історічного роману - англійському и ФРАНЦУЗЬКИЙ - притаман...
