того, що, навіщо, з якою метою він знімає.
Оператор-документаліст це насамперед журналіст, але журналіст, що опанувала і культурою живопису; він висловлює свій задум насамперед через зображення, яке в лаконічній художній формі має виражати його думка, його ставлення до закарбовується подіям. Саме творчим характером професії оператора визначаються високі вимоги до його художній культурі і виробничої кваліфікації. Кінцевий результат роботи сценариста, режисера, акторів чи інших членів знімальної групи втілюється в відбитому на плівці зображенні, автор якого і є оператор. Таким чином, загальний задум матеріалізується у творчості оператора: саме його очима бачить глядач на екрані все що відбувається.
Екранне мистецтво - мистецтво «машинне», засноване на техніці, здійснюване за допомогою техніки. Втілення будь-якого задуму може бути здійснено тільки за допомогою техніки. Камера, оптика, світло, плівка інструменти творчості оператора; він зобов'язаний володіти всім арсеналом технічних засобів, як живописець володіє пензлем і фарбами, як письменник пером.
Вимоги, що пред'являються професією до журналіста-оператору, часом більш жорсткі, ніж до журналіста-літератору. Дійсно, оператор виходить до події «один на один», він єдиний, хто знімати його на плівку. Зрозуміло, яке величезне значення набуває авторське, журналістське начало у творчості оператора. Тільки «пише» оператор не словами, а кадрами, і цей текст повинен бути для глядача так само багатий змістом, так само яскраво емоційно забарвлений, так само легко і захоплено читаємо, як якісна література. І це ще одне підтвердження тісному взаємозв'язку в екранній публіцистиці завдань журналістських і завдань художніх.
Євген Лагранж мав досвід у документальній журналістиці. У свій час він працював телеоператором південноєвропейського бюро ВГТРК в Італії в парі з власним кореспондентом ВГТРК Асею Ємельянової, преса називає їх одним із самих майстерень дуетів на російському ТБ. Разом вони знімали спеціальні репортажі, документальні фільми з Італії, Греції, Франції, Португалії, Іспанії, Кіпру та інших країн. Були першими російськими журналістами, що опинилися в квітні 2009 року на місці землетрусу в Аквілі, а в січні 2012 року на місці зіткнення з рифом найбільшого в історії пасажирського судна, що зазнав аварії. Про це розповідає їх д.фільм «Курсом Титаніка» 2012 года.Concordia - найбільший лайнер після Титаніка, який зазнав аварії і став свого роду визначною пам'яткою для італійських островів.
Документальні фільми за визначенням, не можуть бути динамічними, а тому, щоб утримати глядача біля блакитних екранів, необхідна висока концентрація професіоналізму авторів. Що у фільмі і присутній, не дивлячись на те, що Євгенія Лагранжа не було на місці при спуску Конкордії на воду, а після краху через небезпечність перебування поблизу від корабля особливого розмаїття кадрів не могло бути в принципі, він все-таки зумів зняти щось цікаве. Фрагменти з думкою фахівців витримані в стилі місцевості: авторитетність особистостей, що дають коментарі по даній темі підкріплені обстановкою в кадрі. Приміщення, в яких беруть інтерв'ю відзняті, відповідають їх статусу. А плани із затонулим лайнером зняті не тільки в статиці, чого в даній положенні Конкордії могло вистачити, але і з різними ефектами, що надавали фільму якусь містику і додавали драматизму. Подія досить трагічного характеру, кілька десятків людей загинуло під час аварії, і Євген відбив це смуток в сповільнених панорамах з тимчасовими перебивками фокуса.
2.3 Просвіта
Оператори також вносять свій внесок у культурообразующий фактор. Просвіта є одним із завдань журналістики. Хоч ставлення до такого роду діяльності журналістики у деяких практиків кепське, однак думка на цей рахунок у аудиторії таке: 11% росіян вважають просвіта основним завданням ЗМІ.
Поняття просвіта пов'язано з традиціями. Просвітою здавна займалося духовенство, але незабаром журналістика зайняло його місце внаслідок демократизації та поширення граматики. Сучасна культура з усіма його HD 1 і VIMEO 2 вимагає від відеоконтенту слідування формату. Сучасна людина досвідчений, його мало чим здивуєш, але навіть якщо диво не першорядне завдання, все повинно бути зроблено за правилами. Відео матеріал не повинен бути довгим, в середньому від 6 секунд до 2 хвилин. Відео плани повинні бути як мінімум красивими. Також сучасний побут вимагає від відео плавності. Дослідження показують, що відео з плавним рухом кадру і об'єктів у кадрі приваблює аудиторію. Даний ефект може досягатися за допомогою умінь оператора, його стійкості і почуття камери і стабілізуючих фільтрів в медіа програмах. Перше найбільш цінно. Всі нинішні відео ролики вимагають вибірковості в планах, оператор повинен бачити картину в цілому, щоб монта...
