чна, нібито застигла фігура людини, друга - динамічна. Динамізм на ній досягається ще і невідповідністю ліній на електричці і на стелі: вони перпендикулярні один одному. Очевидно, що композиційним центром фотографії є ??фотоапарат. Блик на стелі праворуч від об'єктива створює ілюзію спалаху. Бути може, тут має місце саморефлексія фотографії.
Друга фотографія Хекіміджі (див. Додаток 7) здається повітряної через застосування, в тому числі, тональної перспективи. Перший план контрастує з другим: ми бачимо поділ на чорне і біле. Також фотографія у верхній частині практично повністю симетрична. Повна симетрія проте не досягається через посилення деяких елементів: стовп зліва вище стовпа справа і в фігурі людини зліва з'являється рука. На передньому плані те ж саме: у голуба зліва «є» крила, зсередини білі. Тому ліва частина виглядає динамічно правою. І ще одна деталь: напрямок лінії білих крил - вона нібито внизу фотографії перетинається з іншого, вертикальною лінією. Ще тут застосована зворотна перспектива.
Додаток 8. Цю фотографію також відрізняє витримування білої і чорної композицій і застосування асиметрії: горизонтальна світла смуга електрички і вертикальна - у чоловіка і їх залишилися темні частини. Тут використані також тональна і пряма перспективи. Може бути, тому здається, що електричка йде безповоротно?
На наступній фотографії (див. Додаток 9) представлена ??кільцева композиція. Особливо виразно рух голубів: перший йде від руки, другий загортає. За ним очей переходить на голову першої людини, потім на другу і, нарешті, рука, яка, безсумнівно, є тут композиційним центром. Біла композиція - голуби і небо, темна - голови людей і рука. Плюс сітка на передньому плані, що об'єднує людей і птахів: незрозуміло, хто саме в клітці, не разом чи.
П'ята і остання фотографія турецького фотографа (див. Додаток 10). Симетрія двох половинок фотографії. Закруглені лінії рейок відповідають округлим рухам людей. Плюс гра чорного і білого - витримування білої і чорної композиції. Виходить чудово.
І ось ми дійшли до розбору робіт російського фотографа. На першій з них (див. Додаток 11) ми бачимо повторюваний ряд дерев, округлі гілки яких відповідають рухам дівчини-фотографа і триноги. Вони, в свою чергу, разом зі стволами входять в чорну композицію. На боці білих: крона дерев і листя на землі.
Другий знімок (див. Додаток 12) сповнений зворушливості і спокою. Вся справа в композиційному центрі - обличчі дівчині - світлому «плямі», що грає з іншим світлим «плямою» - водою. Круговий рух рук чоловіка і жінки створюють враження їх єднання. І закриті очі дівчини, легка усмішка грають не останню роль.
Додаток 13. Гра світлотіні. Навколо композиційного центру - дівчата в чорному - все в сірих тонах. Плюс чорні тіні між досочках лавки.
Наступна фотографія (див. Додаток 14), яку автор відніс до серії «Травневий настрій» дійсно його створює. Головні фігури на передньому плані знаходять своє продовження в віддаляється парі на середньому: фігури на правій стороні - в сірому, на лівій - в темному. Завершується цей трикутник чорним «плямою» - пам'ятником ззаду. Три темних елемента: людина в масці, жінка і пам'ятник, і три світлих: людина з гітарою, чоловік і небо. Завершує настрій симетричне розташування дерев. Цікаво також, що маска на передньому плані грає з корпусом гітари.
І остання фотографія, яку я розберу в цій курсової. Це воістину фотографія деталі (див. Додаток 15): найголовніше в ній - завиток на, по всій видимості, перилах сходів. Це композиційний центр знімка. Цей завиток і пара на задньому плані складають композиційний трикутник. Всі ці три елементи відносяться до чорної композиції. Біла композиція тут: мармур під завитком, парасолька і небо. Та до того ж тонально відповідають один одному дорога і будівлі зліва.
От і все. Здавалося б, нічого особливого, всього-то кілька виразних засобів. Але як раз таки всі ці «як», які ми тільки що розібрали, і роблять ці фотографії унікальними. Ну, ще особливе бачення фотографа: вміння знайти в звичайному щось цікаве і передати це на фотопапері, адже, як ми вже відзначали, зображуване - це ще не зображення.
2.2 Загальне в роботах Пожерскіса, Хекіміджі і Рощина
У щойно розглянутих мною роботах фотографів можна знайти чимало спільного, що не дивно, враховуючи, наша розмова про можливість у фотографії лише маленьких відкриттів. Примітно, наприклад, що всі вони в цих Фотосерії не використали кольору. «Головне достоїнство чорно-білої фотографії - її недомовленість, лаконічність, це і робить її такою привабливою. Об'єкт зйомки відрізняється від його зображення на фотопапері набагато більше, ніж в кольоровому варіанті, ...
