тому художність в чорно-білій фотографії більшою мірою досяжна », - так пояснював А.І. Лапін любов фотографів до некольоровими зображенням. І, дійсно, фотографії виглядають дуже лаконічними, зворушливими, атмосферними, що досягається і за рахунок невикористання кольору.
Всі 15 фотографій чіпляють, зачіпають за живе, підштовхують до роздумів. І тепер ми знаємо, як їм це вдається: вірне використання виразних засобів допомагає домогтися в знімку гармонії. Навіть якщо зображується що якось зовсім не гармонійне, наприклад пожежа на фотографії Пожерскіса (див. Додаток 4).
схожого у фотографів, зрозуміло, і сюжети, роздуми на вічні теми: наприклад, кожен з них по-своєму зачіпає питання про самотність (див. додатки 7, 8, 10, 13), любові (див. 1, 3, 12), красі (наприклад, додатки 5, 10 і 15) та інші екзистенційні питання.
Об'єднує їх також любов до гри світлотіні, та й взагалі використовувані ними виразні засоби, що не дивно, адже їх набір обмежений.
Схожий і підхід до фотографії, до задачі фотографа. Їхні роботи - це випадково побачені сцени повсякденного життя Каунаса, Клайпеда, Вільнюса, Стамбула і Петербурга, це звичні для нас сцени, побачені по-новому. Серкант Хекімджі продовжує традиції іншого турецького фотографа - Ара Гюлера. І ось що він говорив про фотографії: «Те, що відбувається навколо нас, не повинно канути в небуття. Якщо мене щось схвилювало, торкнулося, я хочу поділитися своїми почуттями з іншими, хочу зупинити у вічності радість, горе, страхи і моменти осяяння, свідком яких я є, спілкуючись з людьми. Час може перетворити на прах цілі міста, але людські драми живуть і будуть жити ще сторіччя ». І дійсно, завдяки роботам Пожерскіса, Хекіміджі і Рощина ми можемо подивитися на зупинена мить, заглянути в минуле.
Всі ці моменти, які побачили в навколишньому фотографи, і правильне застосування виразних засобів і особливостей соціальної фотографії зробили 15 проаналізованих нами фотографій воістину цікавими, зачаровують, атмосферними і, найголовніше, несхожими на інших. Такий внесок у соціальну фотографію цих чудових фотографів.
ВИСНОВОК
На початку дослідження перед нами стояла наступна мета: розглянути питання відкриттів в сучасній соціальної фотографії і те, як ці відкриття здійснюються, на прикладі конкретних робіт литовського фотографа Ромуальдаса Пожерскіса, турецького фотографа Серканта Хекімджі і російського фотографа Олександра Рощина. Для досягнення цієї мети в даній курсовій роботі нами були розглянуті особливості соціальної фотографії, сутність великих і маленьких відкриттів, біографії цих трьох фотографів і проаналізовані використовувані ними у своїх роботах засоби виразності.
У результаті дослідження ми дійшли кількох висновків.
Фотографія в деякому роді є відображенням дійсності, свідченням життя. Особливо яскраво це виявляється в соціальній фотографії. Аналізуючи її, людина аналізує і навколишню дійсність, проливає світло на взаємини людей, відносини людей з елементами реальності і хто знає, може бути, на самого себе. Соціальну фотографію можна розуміти і як дослідження реальності, вона допомагає нам проникнути в смисл. Таким чином, за соціальної фотографії можна судити про розвиток людських відносин та зміни в дійсності.
Фотографія зображує зріз простору і часу, зупиняючи останнє.
Зображення і зображуване у фотографії - не одне і те ж. Анализирующему фотографію можна плутати одне з іншим.
Кожен фотограф може щодня здійснювати маленькі відкриття в соціальної фотографії. Все залежить від його умінь, здібностей, унікального погляду на події і правильного використання виразних засобів.
Але в той же час нарівні з фотографом щоразу маленькі відкриття здійснюють і глядачі: саме вони сприймають зображення і домислюють зображуване. А оскільки пошуки людиною себе вічні, то інтерес до такої фотографії невичерпний.
Таким чином, на підставі зроблених висновків слід, що цілі і завдання курсової роботи виконані.
соціальний пожеркіс хекімджі Рощин
Список використаних джерел
1. Барт Р. Camera lucida//Філософія по краях. Міжнародна колекція сучасної думки. Література. Мистецтво. Політика. М .: Ad Marginem, 1997;
2. Зонтаг С. Погляд на фотографію//Світ фотографії. Упоряд .: Стігнеев В., Ліпков А. М .: Планета, 1998;
. Лапін А.І. Фотографія як ... Навчальний посібник. М .: Изд-во Московського ун-ту, 2003;
. Михалкович О.І., Стігнеев В.Т. Поетика фото. М .: Мистецтво, 1989.
Словники:
