витонченості, гармонії і краси. Музика Шопена, піднесена, прозора і жива, асоціюється у поета з романтичним минулим століттям. В
"Імпровізація" Б.Л.Пастернак
У даному вірші автор намагається словами описати музику, вдаючись до асоціацій, народженим музикою, виникають у ліричного героя при грі на фортепіано. Так автору вдається показати свого героя яскравіше, глибше, різнобічною.
Яскраво і цікаво створюється образ інструменту - "клавішею зграя". Причому за описом ця зграя схожа на лебедів, чорних і білих. Алітерація з повторенням звуків "до", "Р", "ч", "г" створює відчуття цього самого крику птахів, який передає тривожне, схвильований стан автора.
Сама структура вірша схожа на форму музичного твору. Перше чотиривірш нагадує плавну, спокійну мелодію - роздум і складається воно з двох фраз, пропозицій, однакових за структурою. Друге і третє чотиривірші схожі один на одного, але дуже відрізняються від першого. Тут з'являються короткі, уривчасті фрази, як акорди, інші й за інтонацією і за настроєм (вони імітують "крикливі рулади "чорних і білих птахів).
Автор використовує тут і Полісиндетон для "скріплення" різних асоціативних образів, що виникають в уяві ліричного героя. Далі (в останньому чотиривірші) все знову заспокоюється, знову довгі протяжні фрази, асонанс на "а", "о", "У", як і на початку вірша. І лише окремі слова з введенням алітерації, немов луна, повертають нас до попередньої музичної теми. Дане вірш - зразок можливості використання знань про музику при створенні літературного твору.
В
Висновок
Музика повинна зіграти по відношенню до поетичного твору ту ж роль, яку по відношенню до точному малюнку грає яскравість фарб.
Крістоф Глюк
Музика, "яка звучить" на сторінках літературних творів, з'являється в них зовсім не випадково. Спробуємо відзначити найбільш яскраві функції використання образу музики в літературному творі.
1. Музичний образ як лейтмотив, сюжетний стрижень літературного твору ("Після балу", "Крейцерова соната" Л. М. Толстого). p> 2. Музичний образ як відображення психологічної характеристики персонажів (музика - двійник героя), ("Крейцерова соната" Л. М. Толстого).
3. Образ музиканта і його уявлення про музику як відображення авторської ідеї ("Моцарт і Сальєрі" А.С. Пушкіна, "Кавалер Глюк" Гофмана). p> 4. Ставлення до музиці як основа системи персонажів у творчості письменника (Гофман "Кавалер Глюк ")
5. Структура музичного твору як основа для створення твору літературного (Романс у вірші А. Фета, реквієм в "Моцарта і Сальєрі" Пушкіна, музична імпровізація у вірші Б. Л. Пастернака). p> Взаємозв'язок літературної твору і музики може виражатися і через використання засобів створення образу з одного виду мистецтва всередині іншого, так, наприклад, у літературі активно використовуються звукопис, система різноманітних повторів, образи - лейтмотиви і т. д., що прийшли з музики.
Отже, образ музики в літературному творі допомагає зробити образи більш "опуклими", "живими", "Яскравими", до одновимірного зображення світу і людини в тексті додається ще одне "стерео" зображення. Все це дозволяє говорити про благотворний вплив музичних образів на літературний твір, яке активно використовують автори для створення художнього світу своїх творів.
Список літератури
В
1. Тарасов Л. Музика в сім'ї муз. Ленінград "Дитяча література", 1985
2. Гофман Е.Т.А. "Кавалер Глюк ". М., Художня література, 1991
3. Пастернак Б.Л. Лірика. Москва, 1995
4. Поезія французького символізму. Видавництво Московського університету, 1993
5. Пушкін А.С. "Моцарт і Сальєрі". Твір в 3 томах, том 2, М., Художня література, 1986
6. Свірін М. Культурний контекст на уроках літератури. Санкт - Петербург "Дієслово", 1999
7. Толстой Л.Н. "Крейцерова соната". Ленінград, 1967
8. Толстой Л.Н. Література і мистецтво. Москва, 1978
9. Толстой Л.Н. "Після балу". "Дитяча література". Москва, 1976
10. Фет А.А. Лірика. Москва, 1985
Додаток
Музика у поданні Моцарта
Музика у поданні Сальєрі
"Ні, так; дрібницю. Намедни вночі бессоница моя мене мучила, і в голову прийшли мені дві - три думки. Сьогодні я з накидав ... ". p> "Мій Rekviem мене турбує". ​​
"Я став ремісник; пальцях надав слухняну, суху швидкість й вірність юшку. Звуки убивши, музику я раз'ял як труп "..." Науки, чужі музиці, були осоружний мені; вперто і гордовито від них відрікся я і віддався однієї музиці ".
"Нас мало обраних, щасливців дозвільних, що нехтують ганебною користю, єдиного прекрасного жерців "
...
