(глава В«Спаська ПолестьВ»), ода «³льністьВ», публіцистичні статті (наприклад, В«... Про походження цензуриВ», глава В«ТоржокВ»). Така форма художнього твору була новаторською для російської літератури XVIII в. і давала Радищеву можливість глибоко і багатопланово розповісти про суспільного і духовного життя нації.
Радищев накреслив шляхи розвитку літературного мови. Письменник використав всі лексичні пласти російської мови від славянизмов до просторіччя залежно від предмета розповіді. У В«Подорожі ...В» присутні:
висока лексика, слов'янізми, які служать і для досягнення патетичності звучання (В«звірі жадібні, піявіц ненаситні! "), і як сатиричний прийом невідповідності: В«Блаженні ... мають зовнішність, до благоговіння всіх захопливу В»;
сентиментальні фрази, наприклад, В«легка пелена печалі В»,В« душу він мав дуже чутливу і серце человеколюбивое В»;
просторіччя, прислів'я, приказки, такі як В«Поверни голобліВ», В«рота роззявив до вухВ», В«всяк танцює, так не як блазень В».
Радищев у своєму оповіданні керується не тільки розумом, а й почуттям. Він емоційний, відкрито співчуває і обурюється: В«Страшися, поміщик жорстокосердий!В» Письменник прагнув створити новий цивільний стиль літератури, який об'єднав громадське звучання і прояв особистості конкретного автора. Але органічність стилю не була їм досягнута, була лише намічена тенденція. В«Подорож з Петербургу до МосквиВ» зайво архаїчно, перевантажено словами В«високогоВ» стилю. Завдання гармонійного поєднання пафосу, іронії і ліричного початку знайшла блискуче рішення і втілення в поемі Н. В. Гоголя В«Мертві душіВ».
