ілюзорного руйнування фізичної площині і створення уявних глибини, неминуче обмеженою плитою вівтаря. Гілки аканта хоча і дано у вигляді рельєфу, але разом з тим побудовані у вигляді ритмічних прикрас стіни, тобто приведені в відповідність з її площиною. Остання виступає, таким чином, як сполучна мембрана між природним простором і простором уявним.
Для пластичних прикрас використовується також техніка стукко, особливо підходить для отримання тонших світлотіньових і художніх ефектів. Техніка ця дуже давня, вона була відома вже єгипетським і крітським майстрам. Полягає вона в використанні суміші вапна з мармурової пилом. Практично ця ж сама суміш, яка використовувалася в Греції в якості останнього шару, яким покривалися архітектурні деталі і скульптура і який був основою для нанесення фарб. При корпусному нанесенні на поверхню, тобто у вигляді шару значної товщини, суміш ця піддавалася ліплення і використовувалася для створення рельєфних зображень, які формуються безпосередньо на стіні, поки суміш ще застигла. За висиханні і затвердінні поверхня набуває шовковистість, чутливу до найменшого зміни освітлення, і має вигляд монохромного живопису. Справді, за своїм пластичним властивостям стукко швидше наближається до живопису, ніж до рельєфу. Це знаходить своє відображення як у швидкості ліплення, так і в ніжних, соковитих світлотіньових переходах. І дійсно, техніка стукко застосовується замість живопису, там де через вологість або слабкою видимості не можна вдатися до настінного розпису. Типовим її прикладом є чудова прикраса підземної базиліки Порта-Маджоре в Рим. Давньоримська настінний живопис залежить, безсумнівно, від елліністичних зразків.
2.3. Живопис етрусків
Етруські гробниці представляють величезний інтерес не тільки як дійшли до нас пам'ятки архітектури, а й своїми добре збереглися на стінах живописними композиціями, виконаними в різній манері. У деяких гробницях живопис лежить на штукатурці, в інших прямо на камені, в масиві якого вирубано приміщення склепу. Фарби зазвичай наносилися в техніці фрески, але в ряді випадків майстра розписували стіни на сухій основі. Фарби застосовувалися мінеральні, переважали теплі тони. Етруські художники, безсумнівно, були добре знайомі з мистецтвом інших народів. У живописі деяких Могили, помітно вплив еллінського мистецтва - у використанні сюжетів, у зображенні персонажів грецької міфології. Сюжет розпису гробниці Биков взято з грецького епосу, з сказань про Троянської війни: Ахілл, у шоломі, з товстими литками і великими м'язами ніг, з широкими стегнами і тонкою талією, подібний атлетам в грецькому архаїчному мистецтві, підстерігає троянського героя Троила.
Розпис основної сцени близька малюнків на грецьких архаїчних вазах. У цьому переконує фризовими композиції, чіткий поділ поля зображення на дві частини, заповнені орнаментами вільних просторів. Фігури тут просто розфарбовані, позбавлені светотеневой моделювання. У композиції розписів етруських гробниць можна бачити вміле підпорядкування живопису архітектурі склепів: зокрема, зображення на люнетах торцевих стін вдало вписані в їх трикутники, різні елементи композицій гармонійно пов'язані один з одним. У гробниці Борона, названої так на ім'я відкрив її барона Кестнера, добре узгоджені один з одним сцени на люнете і на торцевій стіні. По краях першої поміщені живі й рухливі дельфіни і морські фантастичні істоти гіппокамп, а на стіні під люнетами етруська майстер розташував фігурки гарцюють на конях вершників, фланкуючих середню групу зі стриманими в рухах персонажами. Красива і сповнена урочистості ця центральна стіна, пов'язана, очевидно, з яким - то ритуальним дією. Чоловік отческому поклав руку на плече хлопчику, що грає на подвійній флейті, іншою рукою піднімає чашу з вином. Молоденьке деревце зі свіжими зеленими листочками відокремлює від них здіймає руки жінку. Висока майстерність композиції виявляється і в розписі гробниці Ванхнатов. Фігури лева і лані, що заповнюють трикутник, люнети добре вписані в нього; їм не тісно в цьому просторі і воно не дуже вільно для них. Виразні лінії контурів тварин, бездоганний малюнок, що зображає гнучке тіло, тонкі швидкі ноги, напружені вуха стривоженої лані і ваговито м'яку поступ хижака. Влучно передані настороженість лані і готовність її стрибка. Деякі розпису відтворюють картину внутрішніх приміщень будинку. Так, зокрема, в гробниці Левиць, на стелі зображуються покрівельні черепиці, у кутках - колони. Художник представив в основній сцені ритуальні танці. Центр композиції займає величезний посудина для вина - прикрашений гірляндою кратер, біля якого стоять два музиканта, що грають на флейті і струнному інструменті. По обидві сторони кратера зображені танцюючі. Звертає увагу гармонійна врівноваженість окремих елементів розпису. Фігурі жінки в широких розвіваються одязі, заповнює більшу частину простору зліва від кратера, художник протиставляє праворуч танцюючу па...
