ру, що займає приблизно стільки ж місця. Продуманий і колірний лад розпису. Як би для дотримання колірного рівноваги волосся у зображеної білою фарбою жінки показані темними, у чоловіка, тіло якого закрашено коричневою фарбою, - світлими. Широкі плечі, великі стегна танцюючих, масивні, як і в статуях архаїчної Греції. Але образи грецької архаїки більш спокійні, урочисті. У етруську мистецтві, зокрема в цій сцені, дія пронизане напругою і динамікою; виразною ритмікою руху майстер перемагає інертність і важкувато форм. Сюжети розписів етруських гробниць різноманітні: заупокійні трапези, ритуальні танці, ігри на похоронах, епізоди боротьби юнаків - атлетів. Зустрічаються часом і сцени з життя померлого, що відтворюють або його працю, або його улюблені розваги. У гробниці Полювання, і рибного лову представлені рибалки в човнах, мисливці, що стріляють з рогаток в птахів. Майстер показав скелі і море, вистрибують з води дельфінів, літаючих птахів, мисливців, рибалок закидали мережі. Примітно, що у етруських майстрів більше, ніж у грецьких живописців, прагнення до конкретності; поверхню моря відзначена хвилястою лінією, над якою показаний високо підстрибуюче дельфін, зображені рідкісні кущі на скелястому березі і інші деталі.
Ніщо не нагадує в цих сценах про смерть. Ця особливість багатьох етруських розписів 6в. до н.е. відрізняє їх від споріднених їм за призначенням грецьких надгробків, де почуття суму передано в схилених головах, в ритміці сповільнених рухів. Не тільки сюжети і композиції сцен наповнені динамікою життя, але і фарби багатьох етруських розписів НЕ темні і похмурі, а яскраві, дзвінкі. У гробниці Полювання, і рибного лову над летять птахами показані різнокольорові гірлянди - червоні, сині, зелені. У темних гробницях при кольорі чадних глиняних світильників фарби, мабуть, не здавалися дуже яскравими. p> У розписах 5в. до н.е більше уваги приділяється людському особі, яка зображується крупніше, чіткіше і досконаліше, ніж раніше. Малюючи голову юнака, майстер гробниці Леопардів не обмежується нанесенням контуру і рівномірного розфарбуванням. В одних місцях він кладе фарбу щільним шаром, а в інших рідко, створюючи таким чином враження світлотіні. При профільному зображенні краще показується очей: лінія його овалу, раніше замкнута тепер розривається, і здається, що людина дивиться вперед. Етруська живопис кінця 4 - 3 ст. до н.е. характеризується ускладненням композиції, підвищеною динамічністю і рухливістю фігур, більшою строкатістю барвистою гами. Хорошим зразком може служити розпис саркофага з Тарквіній, де представлені напали на грека амазонки з луками і списами, в шоломах і розвиваються одязі. Помітна деяка неточність малюнка в зображеннях фігур, у передачі їх рухів. Очевидно, багато саркофаги розписували майстри не високого класу, що бажали, проте, показати фігури в сміливих ракурсах., в складному дії, іноді так, що один персонаж частково закриває іншого. У етруських гробницях 4 - 3 ст. до н.е. з'являються розпису, пройняті настроями жаху, зображення кривавих битв, страшні образи геніїв смерті. У сцені трагічної битви Етеокла і Полініка майстер не зупиняється перед відтворенням крові, що ллється з ран героїв. В іншій гробниці він створює фантастичний образ похмурого генія смерті, готового схопити свою жертву. І все ж не тільки сюжетика визначає нововведення, що прийшли в етруську живопис в пору її останнього розквіту. Звичайна для розписів 6в. сцена бенкету в гробниці Щітов 3 в. до н.е. представлена по-новому. Сидить при столі чоловік подає що сиділа поруч з ним жінці яке - то ласощі. На столику перед ложем показані різні наїдки, слух бенкетуючих веселять музикою арфіст і флейтист. Манера зображення заупокійної трапези змінилася. З'явилося безліч різних деталей, які більш древньому художнику здалися б зайвими. Майстри докладно розповідають про що відбуваються події, а це іноді призводить до сюжетної і колірної дробности. Зате їм не рідко вдається краще, ніж художникам 5в., передати почуття і настрої зображених. Дійсно, в розписах 5в. немає нічого рівного за виразністю особі схвильованої жінки з гробниці Щітов.
2.4. Живопис епохи республіки
Стіни кімнат під багатьох будинках вже в епоху республіки за криваете розписами декоративного характеру, часто безсюжетні що повторювали колір мармурових плит, якими нерідко облицьовували стіни в розкішних будівлях. Часом зображувалися колони, пілястри, арки та інші архітектурні елементи. Іноді в центрі стіни писалася картина на міфологічні сюжети, зображувалися сценки з життя, портрети, фантастичні і реальні пейзажі, птахи та звірі.
Вивчення розписів Помпей, Геркуланума, Стабія та Риму, дозволило намітити певні етапи розвитку римської живопису до 79 р н.е. Найбільш ранніми розписами прийнято вважати ті, в яких живописець імітує в кольорі облицювання стіни мармуровими різнокольоровими плитами. Поверхня таких квадратів зазвичай зафарбована рівним тоном, але і...
