які дизайнер виявляється в змозі вирішувати всі ці настільки різноманітні завдання, за винятком тих випадків, коли це буде необхідно, коли без цього не можна буде обійтися для відповіді на основне питання книги - що таке сучасний західний дизайн як область діяльності художників у соціальній системі. Тут нам досить констатувати, що хоч би якими були ці кошти, вони виявляються досить ефективними. p> Дизайнер, навіть якщо це так званий "Дизайнер-менеджер", - організатор і координатор дизайнерських розробок, обов'язково є художником, але за винятком Герберта Ріда, одного з перших теоретиків дизайну, дизайн ніким не ототожнюється з мистецтвом, виділяючись в самостійну галузь діяльності. Всі ці особливості професії призвели до того, що одночасно з дійсною практикою виникла автономна від цієї практики міфологія дизайну, складова основний зміст всієї відомої нам західної літератури, що розглядає ту або іншу сторону проблематики дизайну. Міфології дизайну багато в чому сприяла та обставина, що успіх перших проектних операцій зароджується в США комерційного дизайну створив навколо нього ореол магічного кошти, а це безсумнівно істотно зміцнило позиції нової професії. p> Спроби з'ясувати дійсну природу дизайну через літературу про нього наштовхуються на значні труднощі. Автори книг про дизайн як галузі практичної (найчастіше практикуючі дизайнери) досить докладно розглядають умови функціонування дизайну через умови роботи і завдання дизайнера, але, як правило, нічого не повідомляють про змісті діяльності дизайнера, інші, описуючи зміст, повністю ігнорують реальні умови практики дизайну, в кращому випадку прямо переказуючи перших. p> За останні півстоліття практика дизайну зазнала безліч змін: робота індивідуальних художників в більшості випадків змінилася роботою цілих колективів або відділів дизайну в системі фірми, або незалежних дизайн-фірм. У той же час, як не дивно, постановка теоретичних питань за ці півстоліття не принесла нічого істотно нового. Практика перебудувалася повністю - в дизайнерських відділах і фірмах виникають нові види роботи художника, відбувається поділ праці всередині проектування; не дивно: персонал окремих дизайн-фірм перевищує сотню людина, а штат найбільшого в світі відділу дизайну в компанії В«Дженерал моторс" перевищує тисячу різних фахівців. У той же час одна з останніх теоретичних робіт в області дизайну - книга професора Королівського коледжу мистецтв у Лондоні Девіда Паю під назвою "Природа дизайну", як і попередні роботи, що описують "дизайн взагалі", - навіть не згадує про це. Анотація до цієї книги дуже характерна:
"У своїй книзі професор Пай задає питання, чим є дизайн; що означає функція в науковій постановці питання; чи не грає економіка більш істотну роль, ніж технічні або фізичні якості; і чи є які-небудь обмеження в технике; чи може бути будь дизайн навіть у теорії "чисто функціональним", чисто утилітарним, нічого не залишаючи вільним вибором, мистецтву. Він досліджує ці питання детально, без професійного жаргону, у пошуках базисної теорії дизайну, який її ще позбавлений "(3). p> Для того щоб переконатися, що "природа дизайну ", описана таким чином, принаймні не вичерпує дійсного змісту дизайнерської діяльності, досить порівняти цю анотацію з кількома оголошеннями в журналі "Industrial Design". p> "Першокласні, кваліфіковані та досвідчені дизайнери шукають замовлень! Ми створюємо концепції, які ПРОДАЮТЬ! Від окремих предметів до повного фірмового стилю! "
"Мислячий дизайнер може аналізувати потреби, формулювати і представляти програми та творчі рішення і проводити їх промислову реалізацію. Шукає різноманітні проблеми в виробництві або дизайн-бюро. Шість років досвіду ... ". p> "Бостонське консультативне бюро шукає досвідченого дизайнера, який має досвід в створенні різноманітної продукції - нести відповідальність за комплексне рішення проекту, включаючи зв'язки з клієнтами " (4). p> Десятки подібних оголошень попиту і пропозиції утворюють різко відрізняється від благополучного образу "дизайну взагалі "картину дійсних проблем нової професії. Зв'язок між цими дійсними проблемами і "дизайном взагалі" виявляється дуже складної, далекій від безпосередньою. p> Складність полягає в тому, що дизайн знаходиться в безперервному русі, як всяка діяльність, яка перебуває у процесі становлення. Ця діяльність змінює фронт завдань, змінює визначення свого продукту, змінює організаційні форми. Природно тому, що всяке опис значно відстає від змін дійсності. Єдиним виходом у подібній ситуації є багатошаровий аналіз діяльності в усіх її проявах - без цього аналізу у дослідника просто немає коштів для того, щоб зрозуміти, з яким явищем він все-таки має справу. Ми постараємося зрозуміти в Надалі, що зроблено в цьому відношенні в західних концепціях дизайну, тут нам важливо лише окреслити всю складність проблематики професійної діяльності художників-проектувальників. Згідно з традиційними уявленнями така діяльність існувати не може, але раз ...
