спектакль за повістю під назвою В«Чарівний сонВ» був поставлений в московському Малому театрі вже за життя Достоєвського, в 1878 р [12]. p> Більшість дослідників сходяться в єдиній думці, що хоча дана повість і не характерна для Достоєвського, але створені типи отримають розвиток в пізнішому творчості. p> Так, у книзі В. Н. Захарова В«Система жанрів Достоєвського. Типологія та поетика В»йдеться про те, щоВ« в творчості Достоєвського представлені дві різновиди повісті. Одна з них розвивала концепцію В«петербурзьких повістейВ» Пушкіна і Гоголя. Друга зобов'язана своєю появою концепції жанру, що склалася в російській літературі 20-30 років, згідно з якою повість - В«той же роман, але менший в об'ємі В»,В« роман у мініатюрі В»,В« глава, вирвана з роману В». Ця концепція жанру представлена ​​повістю В«Дядечків сонВ» [13].
Інший дослідник Д. О. Заславський [14] пише:
В«Достоєвський не посміхається ні на одній з відомих нам фотографій і картин. Драматичне, трагічне - на першому плані його повістей і романів. Сюжетна основа спричиняється майже у всіх великих творах до вбивства, самогубства або божевілля. Істеричність - риса багатьох героїв. Вони не говорять, а В«скрикуютьВ». Їх почуття болючі. Часто вони В«в гарячціВ». p> І проте сміх звучить у дуже багатьох, якщо не у всіх творах Достоєвського. Сміх часом осяває їх сторінки. Це різного роду сміх. Він може бути злим, жовчним, але нерідко і добрим, світлим. Не підлягає сумніву, що Достоєвський любив сміятися, високо цінував гумор і чудово володів ним.
Звичайно, таких творів В«єдино для сміхуВ» в найширшому творчості Достоєвського дуже мало, і вони не характерні. Але взагалі гумор присутній майже всюди, навіть в самих драматичних творах, він не випадковий, він - у самій письменницької натурі Достоєвського. Інакше й бути не могло у письменника, який вийшов з великої гоголівської школи і надавав величезного значення сміху.
Достоєвський писав про В«Страшному могутність сміхуВ» Гоголя, про те, що це могутність не виражає так сильно В«ще ніколи, ні в кому, ніде, ні в чиїй літературі з тих пір, як створилася земля В»(XIII, 103). Зазна-тім тут же, що він називав цей сміх В«маскоюВ» Гоголя, прикриттям для почуттів, зовсім не смішно.
Гумор та сатира грають таку істотну роль у творчості Достоєвського, що заслуговують особливої розгляду. Вони проходять через всі протиріччя літературно-мистецького вигляду Достоєвського і самі трансформуються у відповідності з цими протиріччями В».
Тому В«Дядечків сонВ» цікавий у цьому плані. p> В«Сатиричний пафос, також як пафос багатьох творів так званої викривальної літератури другої половини 50-х років, був прямо спрямований проти основи самодержавної влади - дворянсько-поміщицького суспільства. Виводячи на сцену своєї провінційної комедії представників мордасовского суспільства (В«Дядечків сонВ») Достоєвський подібно автору В«Губернских нарисівВ», що вийшли за два роки до появи його повістей, розкриває всю обмеженість і вульгарність, провінційне здичавіння і моральний розпад правлячого стану, його паразитизм по відношенню до експлуатуються селянству, тяжка праця якого, наприклад, для нероби, тяганини і базіки князя К., протринькав за своє життя не одну сотню душ, служив лише засобом для веселих і бездумних розваг В», - зазначає Н. П. Утєхін [15]. p> Незважаючи на значимість повісті Достоєвського надалі його творчості, В«Дядечків сонВ» досліджено частково і в основному зачіпає зв'язок з літературною традицією попередників. b>
Глава 2. Засоби зображення характеру головних героїв у повісті Достоєвського В«Дядечків сонВ»
В§ 1. Роль портрета і мовної характеристики жіночих образів у повісті В«Дядечків сонВ»
У побудові ситуацій та композиції образів Достоєвський широко користувався свідоцтвами дійсності і любив виходити з її даних. Величезне художнє чуття і впевнений досвід романіста зазвичай підказували Достоєвському основний закон справжнього мистецтва портретирования: типізація дійсності, перетворення факту до його творчого вираження, зведення реального випадку в закономірність художнього задуму і підпорядкування хиткого життєвого явища твердим принципам ідеї, форми і стилю. p> Достоєвський ніколи не засмучував себе даними дійсності і справжніми ознаками прототипу; йому потрібна була не певна конкретна фігура у всіх її життєвих особливостях, а лише її художня виразність [16]. p> Комедійні герої по перевазі психологічно однолінійні. Психологічна ємність і різноманітність характерів у великих комедіях - лише різні варіації одних і тих же їх пороків.
Але такого роду психологічна однобічність, позбавлена ​​відтінків, як раз і була чужа творчому методу Достоєвського. Достоєвський у своїх творах відбив епоху розпаду буржуазної свідомості, висловив у них зовсім інша, ніж раніше, світогляд, В«сильно шокуюче інтелект, оперує старими дуалістичними категоріями В».
У...
