як підпорядковану соло інструментів. Така постановка не вірна і не завжди обгрунтована, оскільки, по-перше, партія супроводу навіть якщо вона і є гармонійним фоном для ведучого голосу, то в будь-якому випадку від якості її звучання залежить загальний успіх виконання, а по-друге, в багатьох творах композитори фортепіанну партію по ролі і значимості зрівнюють з солюючої.
Навчитися добре, акомпанувати не менше важко, ніж навчитися добре, грати на роялі. Поганий піаніст ніколи не зможе стати хорошим акомпаніатором, втім, і не всякий хороший піаніст досягне більших результатів в акомпанементі, поки не засвоїть закони ансамблевих співвідношень, поки не розвине в собі чуйність до партнера, не відчує нерозривність і взаємодію між партією соліста і партією акомпанементу. Пригадуються слова одного з найбільших педагогів - Марії Миколаївни Баринової, професора Ленінградської консерваторії: В«впливає на успіх соліста акомпаніатор повинен бути не нижче соліста по талановитості. Діяльність акомпаніатора зовсім не є менш гідною, ніж діяльність естрадного піаніста. Талант піаніста, якщо такий є, виразиться яскраво і в акомпаніатор, якщо ж таланту немає, то і естрада піаніста не врятує В». Уміння злитися з намірами свого соліста і природно, органічно увійти в концепцію твору - основна умова спільного музикування.
Сучасний піаніст, який присвятив себе подібної діяльності, є одночасно і ведучим, і веденим, і педагогом-наставником, і покірним виконавцем волі свого соліста, а в цілому - його другом і соратником. Для того, щоб концертмейстер міг бути зручним партнером, для того, щоб він міг бути справжнім помічником соліста, він повинен володіти мистецтвом швидкої орієнтації в нотному тексті. Це одне з обставин, які ріднять функції концертмейстера і диригента. Акомпаніатор необхідний музикантський охоплення, бачення усього твору: форми, партитури, що з трьох строчок; це і відрізняє концертмейстера від піаніста-соліста. У цьому і полягає специфіка його професії. p> На підкріплення цієї думки вважаю доречним привести слова чудового співака-музиканта, одного з основоположників вокального камерного виконавства Анатолія Леонідовича Доліво: В«... співак і супутній йому піаніст повинні бути друзями в мистецтві. Ніхто, крім соліста, не може в належній мірі оцінити це музичне співтовариство. Якщо співак з натхнення злетілися до нього натхнення змінить своє тлумачення пісні тут ж, на естраді, чуйний друг миттєво розгадає його задум, новий В«кут заломлення В»пісні. Такий піаніст вже за кілька тактів відчуває силою інтуїції художника найменші зміни, які відбудуться в русі пісні, і піде за ними. Чим сильніше індивідуальність піаніста, тим краще і вигідніше співакові, бо свідомість, що з ним його надійний, чуйний друг, надає йому сили В».
1.3 Якості і навички, необхідні в роботі концертмейстера
Насамперед, концертмейстер повинен добре володіти роялем - як в технічному, так і в музичному плані. Концертмейстерського облас...
