ть музикування передбачає володіння як усім арсеналом піаністичного майстерності, так і безліччю додаткових умінь, як то: навик зорганізувати партитуру, В«вибудувати вертикальВ», виявити індивідуальну красу виконуючого соло голоси, забезпечити живу пульсацію музичної тканини, дати диригентську сітку і т.п. Хороший концертмейстер повинен володіти загальною музичною обдарованістю, хорошим музичним слухом, уявою, умінням охопити образну сутність і форму твору, артистизмом, здатністю образно, натхненно втілити задум автора в концертному виконанні. Концертмейстер повинен навчитися швидко, освоювати музичний текст, охоплюючи комплексно рядковим і багаторядкова партитуру і відразу відрізняючи істотне від менш важливого.
Концертмейстер повинен мати поруч позитивних психологічних якостей. Так, увагу концертмейстера - це увагу зовсім особливого роду. Воно многокомплектного: його треба розподіляти не тільки між двома власними руками, але і відносити до соліста - головному чинному особі. У кожен момент важливо, що і як роблять пальці, як використовується педаль, слухове увагу зайнято звуковим балансом (яке представляє основу основ ансамблевого музикування), Звуковедення у соліста; ансамблеве увагу стежить за втіленням єдності художнього задуму. Така напруга уваги потребує величезної витрати фізичних і душевних сил. p> Воля і самовладання - якості, також необхідні концертмейстерові. При виникненні будь-яких музичних неполадок, що сталися на естраді, він повинен твердо пам'ятати, що ні зупинятися, ні поправляти свої помилки неприпустимо, як і висловлювати свою досаду на помилку мімікою або жестом.
Одним з важливих аспектів діяльності концертмейстера є здатність швидко читати з аркуша. При цьому хоча б попередній перегляд твору в цілому обов'язковий навіть при самих мінімальних вимогах осмисленого виконання. Та по суті в практиці, в професійних умовах, так завжди і буває. Вихід на естраду з акомпанементом навіть не переглянутого твори слід вважати абсолютно ненормальним явищем, тому що це найближчий шлях до халтури.
Не завжди репертуар, що виконується концертмейстером, буває йому технічно доступний або, по крайней мере, не завжди піаніст має достатньо часу, щоб оволодіти технічною стороною виконання досконало. У таких випадках слід віддати перевагу доцільні спрощення порушення основного змісту твору. Особливо часто така необхідність може зустрітися при грі оперного клавіру. Часто подібні зміни корисні не тільки з метою спрощення фактури, але і для досягнення кращої звучності.
Специфіка роботи концертмейстера припускає бажаність, а в деяких випадках і необхідність володіння такими вміннями, як підбір на слух супроводу до мелодії, елементарна імпровізація вступу, відіграшів, висновків, варіювання фортепіанної фактури акомпанементу при повтореннях куплетів і т.д. Конкретне фактурне оформлення подбираемого і імпровізіруемий супроводу має відображати два головних показника вмісту мелодії - її жанр і характер....
