p> Таким чином, на одному цьому прикладі очевидно, наскільки різноманітна і істотна роль гармонії в музичному творі. З нашого короткого аналізу ясно, що в гармонії одно важливі дві боку - виникають звукові поєднання і їх зв'язок між собою.
Отже, гармонія - це певна система сполучень звуків по вертикалі в співзвуччя і система зв'язку цих співзвуч між собою.
Термін В«гармоніяВ» стосовно музиці виник в Стародавній Греції і означав певні співвідношення звуків. А так як музика тих часів була одноголосной, то ці закономірні стосунки виводилися з мелодії - з проходження звуків одного за іншим (тобто в плані мелодійних інтервалів). З плином часу поняття гармонії змінилося. Це сталося з розвитком багатоголосся, з появою не одного, а кількох голосів, коли виникло питання про їх узгодженості в одночасному звучанні.
Музика XX в. виробила кілька інше поняття про гармонію, з чим пов'язані чималі труднощі в її теоретичному усвідомленні і що відповідно становить одну з найважливіших спеціальних проблем сучасного вчення про гармонію.
При цьому сприйняття того чи іншого акорду, як гармонії (тобто співзвуччя) або як набору непов'язаних звуків залежить від музичного досвіду слухача. Так, непідготовленому слухачеві гармонія музики XX століття може здатися хаотичним набором звуків, взятих у одночасності.
Познайомимося ближче із засобами гармонії, розглядаючи спочатку властивості окремих співзвуч, а потім логіку їх поєднань.
3. Акорди
Серед безмежного числа можливих гармонійних поєднань (а можливо, в принципі, будь-яке звукове поєднання) в музиці виділяються своєю організованістю акорди - такі співзвуччя, які побудовані за терціях. Представляющийся дуже природним терцовий принцип будови акордів склався в музиці не відразу, формувався поступово по мірі того, як входили до вживання недосконалі консонанси (терція, секста). p> Музика середньовіччя в основному орієнтувалася на співзвуччя з вчинених консонансів (кварт, квінт, октав). Зараз мм сприймаємо їх як В«порожніВ», вони мають для нас особливий колорит звучання і застосовуються в тих випадках, коли композитор хоче підкреслити в музиці ефект лункого, незаповненого простору. Так, наприклад, починається Одинадцята симфонія Шостаковича, ілюструючи музикою порожнечу величезною Двірцевій площі.
Найголовнішим представником тонічної групи акордів є тризвук від першої ступені (T5/3), яке реалізує функцію стійкості, спокою, стабільності. Цей акорд є метою будь-якій послідовності акордів. Акорди субдомінантовою і домінантової групи нестійкі, але по-різному. Акорди домінантової групи звучать напружено й гостро тяжіють до дозволу в тоніку. Самим вираженим акордом домінантової групи є тризвук від п'ятому ступені (D5/3). Акорди субдомінантовою групи звучать більш м'яко, менш напружено в порівнянні з акордами домінантової групи. Головним акордом субдомінантовою групи є тризвук від четвертої сходинки (S5/3).
