авої руки, щоб плавність руху смичка не порушував.
При переходах лівої руки в епізодах, виконуваних гострими штрихами, glissando ні в якому разі не повинно бути чутно; в detache, особливо в рухливих темпах, потрібно зробити glissando по можливості непомітним, забезпечити одночасну постановку пальця на струну і атаку звуку. При змінах смичка в повільних темпах, коли невелика glissando може бути використано як засіб виразною зв'язку звуків, не можна допускати, щоб воно приводило до повторення вихідного чи наступного звуку.
Так, наприклад:
В
Взагалі робота над переходами не може вестися поза зв'язку з роботою над технікою правої руки, так як обидва види техніки повністю обумовлюються і визначаються музичними, художніми завданнями.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ:
1. Григор'єв В. Проблеми звуковидобування на скрипці. Принципи та методи. Методична розробка для викладачів струнних відділень музичних училищ та училищ мистецтв. М., 1991. p> 2. Нариси з методики навчання грі на скрипці. Питання техніки лівої руки скрипаля. Під ред. М. С. Блоку. Музгіз, М., 1960. p> 3. Погожева Т. Питання методики навчання грі на скрипці. Музика, М., 1966. p> 4. Струве Б. Шляхи початкового розвитку юних скрипалів та віолончелістів. Вид. 2-е. Музгіз, М., 1952. p> 5. Шульпяков О. Технічний розвиток музиканта-виконавця. Музика, Л., 1973. br/>
