тільки деякі моменти з програми і не грати твір цілком, щоб не втомитися і виконати твір з повною віддачею всіх сил вже на сцені. С. Савшінского писав, що збудливого типу музикант повинен перед виступом остерігатися хвилюючих, нехай навіть і позитивних емоцій, інертний же тип вимагає перед виступом розгону, йому потрібно довго розігруватися, корисні заохочувальні слова. Деякі музиканти невірно налаштовуються на майбутній виступ, вважаючи, що це буде мало не найголовніша подія в їхньому житті. Невмілі педагоги деколи надмірно драматизують ситуацію, нагнітають зайву тривогу і до початку концерту учень, як би, перегорає , він не в силах винести на своїх плечах навіяна йому тягар відповідальності. Емоційне напруження повинно бути завжди адекватно ситуації, що склалася. Згадаймо афоризм, який може допомогти налаштуватися на виступ: Виходячи на сцену, віддавай себе всього, без залишку, але при цьому пам'ятай, що тобі належить проробляти це ще тисячу разів .
На сцені все повинно бути зручно. Концерт може занапастити дуже низько або високо поставлений стілець, не те освітлення, незнайомий інструмент. Про все необхідно подбати заздалегідь! Але взагалі, грати потрібно вчитися в будь-яких умовах і за будь-яких обставин! Важливою є й одяг, в якій виступає музикант. Вона теж повинна бути максимально зручною і не заважати свободі рухів. Сідаючи за рояль, насамперед, знайдіть контакт з собою, дихання спокійне, голова ясна. Налаштовуйтеся на музику, яка зараз буде звучати, а не на те, хто і що про вас подумає, женіть геть непотрібні, відволікаючі вас думки, грайте для себе та публіки - вона ваш друг і помічник. Не бійтеся виявитися не на висоті своїх завдань, адже з кожним новим виходом на сцену, ви будете почувати себе все впевненіше і впевненіше. p align="justify"> Також величезне значення має робота над твором після концерту. Необхідно закріпити, якщо вони були, цікаві знахідки і рішення в інтерпретації, проаналізувати те, що вийшло чи не вийшло у виконавця в концертному стані, спробувати дограти або переграти твір так, як треба, за наявності залишку хвилювання.
Кожен молодий виконавець повинен зрозуміти, що сценічне виступ-це не лише випробування нервової системи, але і радість спілкування з публікою, творче натхнення і професійний ріст. Бо сцена-це найкращі ліки від хвилювання! p align="justify"> Човен в гавані безпечніше, ніж в морі, але вона не для цього будувалася!
Список літератури
1.Е.К. Федоров До питання про естрадний хвилюванні
. К.С. Савшінского Режим та гігієна роботи піаніста
. Г. Вільсон Психологія артистичної діяльності
. А.П. Щапов Фортепіанний урок в музичній школі і училищі
. В.Ю. Григор'єв До питання про естрадний хвилюванні
. Л.Л. Бочкарьов Психологія музичної діяльності
. Л. Маккіннон Гра напам'ять
