Другого квартету Бородіна. Кюї написав також 3 квартету. За характеристикою Б. В. Асаф 'єва, це В«мила елегантна музика лірико-салонного характеру В». [1; 248]
А. П. Бородін став єдиним з композиторів В«Могутньої купкиВ», камерно-ансамблеві твори, якого увійшли до золотого фонд російської музичної класики.
Найзначнішим камерним твором цього періоду є фортепіанний квінтет c-moll (1862), витриманий у лірико-епічних і жанрових тонах, чарують зрілий стиль Бородіна.
До творів 70-80-х років відносяться два струнних квартети-вищий творчий досягнення композитора в камерно-інструментальної сфері. Бородін В«СимволізуєВ» квартетний жанр. Перші частини та фінали обох квартетів являють собою широкі В«симфонічніВ» полотна, зберігаючи при цьому якості камерного жанру. У камерній музиці Бородіна немає ні оркестральним tutti, ні характерних для оркестру В«груповихВ» поєднанні інструментів. Кожен інструмент має свою индивидуализированную партію. ​​
Висновок: Розвиток скрипкового мистецтва в Росії в другій половині XIX століття характеризується розширенням його зв'язків з різними сторонами російської життя. В умовах загального підйому національної культури зміцнюється реалістична основа виконавського та композиторського творчості російських скрипалів. Створена російськими класиками скрипкова і ансамблева література характеризується багатством жанрів, тісно пов'язаних з російською національною традицією. Багатство образів відбилося в інструментальних засобах, узагальнили технічні прийоми класичної та романтичної музики.
В
Глава 2. Музична життя і виконавське мистецтво
1900-1917 Організація концертного життя.
Головне місце в концертного життя 1900-1917 років займало РМО, до 1917 року мало свої відділення в 55 містах. Однак характер його діяльності до початку XX століття значно змінився. Ця перш настільки активна в громадському відношенні організація тепер перетворилася на установа В«академічнеВ». Десятиліттями складалися принципи компонування програм концертів зробили їх певною мірою рутинними. Академізації РМО викликала різку критику з боку громадських діячів. Аж до 1917 року продовжували даватися В«Російські симфонічні концертиВ», засновані М. П. Бєляєвим в 1885 році, і засновані ним Же в 1891 році В«Російські квартетних вечори В». ' 1 Основною метою їх була популяризація творів російських класиків (насамперед кучкистів) і композиторів, входили або примикали до В«Біляївського кухольВ». Діяли різні громадські об'єднання типу Санкт-Петербурзького товариства, камерної музики, програми вечорів якого були добротні, але ще більш ніж концерти РМО, академічні. Виключно плідною була діяльність Московського гуртка М. С. і А. М. Керзііих, що носив найменування В«Гурток любителів російської музикиВ». Він проіснував 16 років (1896 - 1912) і об'єднав кращі музичні сили Москви. У його концертах виступали Л. В. Собінов, С. В. Рахманінов, С.І.Танеев, А, Б. Гольденвейзер, К. І. Ігумнов і багато інших. За-дачею своєї гурток ставив популяризацію кращих зразків російського класичного і сучасного музичного мистецтва.
Від всіх перерахованих організацій помітно відрізнялися В«Вечори сучасної музикиВ», що здійснювалися в Петербурзі (з 1901 по 1912 рр..) і Москві (з 1910 по 1915 рр..). Їх естетична спрямованість була суперечливою: вони прагнули популяризувати або твори маловідомі, або новаторські, причому в їх програми потрапляли і В«ОдруженняВ» Мусоргського, і твори М. Регера і А. Шенберга. У цілому діяльність В«ВечорівВ» виявилася позитивною, бо вони познайомили російську публіку зі багатьма художніми явищами світової музики (наприклад, з творчістю К. Дебюссі, М. Равеля). p> Новим явищем були приватні антрепризи А. І. Зилот (з 1903 р.) і С. А. Кусевицького (З 1909 р.), змагалися з РМО У їхніх концертах панували змішані програми, з широким охопленням різних епох і стилів. Зилот, крім того, особливо виділився популяризацією творчості І. С. Баха, якого до нього мало знали навіть у професійному музичному середовищі. Концерти Зилот не мали собі рівних в Росії і за кількістю видатних виконавців, які в них брали участь. Володіючи зв'язками з величезним числом музикантів у всьому світі, Зилот постійно залучав їх до Росії на гастролі. Саме на запрошення Зилот сюди приїжджали диригенти Вейнгартнер, Менгельберг, Моттль, скрипалі - Е. Ізаї, Ж. Тібо, Ф.Крейслер, а з віолончелістів - П. Казальс. [7; 111-112]
2.2. Іноземні гастролери-скрипалі.
На початку XX століття встановлюється інтенсивний обмін виконавськими силами між Росією і зарубіжними країнами. Концертні сезони Петербурга і Москви вражають кількістю великих концертантов. Изаи концертував майже щорічно з 1903 по 1912 роки, Казальс-з 1905 по 1913; в трьох сезонах (1905/1906, 1911/1912, 1912/1913) взяв участь Ж. Тібо. Ізаї, Тібо, Казальс жили в Росії місяцями, даючи серії сольних і камерно-...
