ед нерозривно пов'язані мотиви життя і смерті, зміни поколінь, неволі і свободи. br/>
Глава 2. Естетична роль природи у творчості К. Паустовського
.1 Еволюція творчості Паустовського
Ще у своїх ранніх В«кримськихВ» оповіданнях Паустовський показує себе майстром романтичного пейзажу. В оповіданні В«Втрачений деньВ», в примітках до якого зазвичай повідомляють, що він В«представляє абсолютно точний опис поїздки автора і письменників Олександра Роскіна і Семена Гехта по Криму взимку 1937В», фабула - лише незначний В«зовнішній сюжетВ». Три письменника (прізвища змінені) піднімаються на теплохід в порту Ялти, щоб купити мандарини, і раптово вирішують плисти на ньому до Феодосії, а потім автобусом через Сімферополь повернутися до Ялти. Вони здійснюють цей план, нічого, здавалося б, цікавого. p align="justify"> Але недарма Паустовський говорив, що він любить В«внутрішній сюжетВ». Опис нічної пітьми розгортається в драматичну сцену з кількома дійовими особами: вітром, горами. Ніякого прикрашання немає, але оповідач ухитряється в пітьмі розсунути горизонт від моря до гір, степу. У краєвид включається і те, що не видно, - відомості, якими володіє автор. Вони розширюють і збагачують не тільки його зорові враження: В«Зрідка пирскали краплі дощу. Вони пахли лікарсько і дико. Може бути, в дощовій воді була гіркота чебрецю - чебрецем заростали з року в рік тутешні кам'янисті береги В»[21, с.71]. p align="justify"> Читач, здатний сприймати художній текст, відчуває насолоду від можливості брати участь в письменницькому баченні світу. Попутно він отримує нову інформацію. Попутно ж, підсвідомо, у нього народжується думка, що кожен день життя заслуговує опису, читач включається в цей одноденна подорож і мимоволі втягується в суперечку про цінності днів нашого життя. p align="justify"> Раптова зупинка: В«Вперше після від'їзду з Феодосії ми озирнулися і побачили Східний КримВ», - продовжує оповідач. Але це вже не якісь окремі деталі, а широка панорама: «³н був пустельний і блищав від недавніх дощів. Невиразна рідкісна трава росла на узгір'ях. Над травою повільно оберталося важке хмарне небо. Подекуди із землі стирчали жовті шаруваті камені, а серед них бродили вівці В»[21, с.79]. p align="justify"> Побачене - не статична картина. І не тому тільки, що небо обертається, а вівці бродять, але й тому, що за недовгу стоянку вона змінюється і об'єктивно, і завдяки пильності оповідача: В«Над степом хмари збиралися, їх колір все темнів, і чим ближче до землі, тим ставав все більш глухим і синім. Я довго вдивлявся і нарешті зрозумів, що це море В»[21, с.81]. p align="justify"> І знову в дорогу, до Старого Криму. «³н білів вдалині, як отара брудних овець, збилися в купу на схилі синіх від вогкості гірВ». Порівняння робиться зримим і оживляє пейзаж. Визначення В«синіВ» передає те, що бачить око, а розширення сприйняття - від вогкості (насиченість повітря ...
