ар і кокошників надають всьому спорудженню враження природного зростання. Здається, що храм виростає з землі, і це ще посилює його зв'язок з пейзажем. Вирішальне значення мають вертикальні членування, підкреслені пілястрами четверика і восьмерика. Вони найбільшою мірою надають храму динамічність, яка посилюється також гострими кутами вимпергов і витягнутими вгору кокошник. Завдяки відсутності абсиди храм виглядає однаково з усіх сторін, що надає йому особливу цілісність. p align="justify"> Церква Вознесіння свідчить про найбільшу творчої енергії епохи 16 в. в давньоруської художній культурі. Вона стоїть на високому березі Москви-ріки, потужно впливаючи на весь навколишній її пейзаж. Зодчий відмовився від освячених віками церковних форм і спорудив пам'ятник, виконаний нових архітектурних ідей, що несе в собі нові естетичні норми.век - період розквіту кріпосного зодчества. Воно було викликано появою нових знарядь ведення бою. Це регулярні, геометрично правильні фортифікації. Потужні стіни прорізуються бійницями для В«верхньогоВ» і В«підошовногоВ» бою. У баштах поміщалися артилерійські знаряддя. Фортеця у великій мірі визначає і планування міста. Слободи, посад під її стінами стали також зміцнюватися дерев'яними В«острогамиВ». Монастирі зміцнювалися теж як фортеці, будучи важливими оборонними підвалини як у самій Москві (Новодівочий, Симонов монастир), так і на ближніх до неї підступах (Троїце-Сергієв), потужні монастирі-фортеці будувалися і далеко на півночі (Кирило-Білозерський монастир, Соловецький монастир).
Мистецтво не могло не відображати головних моментів російської історії. Тому, природно, багато в чому розвиток російської живопису другої половини XV-XVI століть визначалося таким найважливішим історичним процесом, як створення централізованої держави. У його завдання входило прославляння державної потужності. Розширюється ідейний зміст мистецтва, але одночасно посилюється регламентація сюжетів і іконографічних схем, що вносить у твори відвернений офіційний характер, певну холодність. Однак все це стосується вже мистецтва XVI століття, а наприкінці XV провідну роль ще грало рубльовської напрямок. p align="justify"> У 15-16 століттях був створений ряд видатних пам'яток скульптури. Особливий інтерес представляють новаторські пошуки об'ємної пластичної форми. p align="justify"> У 1462-1464 роках в майстернях Василя Дмитровича Єрмоліна, колишнього не тільки відомим зодчим, а й скульптором, були виконані два горельєфа для Фроловським (нині Спаських) воріт Кремля. Один - з кінним зображенням Георгія, пронизує списом змія, інший - з кінним зображенням Дмитра Солунського. Зберігся фрагмент першого горельєфа. Але стиль Єрмоліна не набув поширення. Панівним в 16 столітті став не горельєф, а барельєф, плоска різьба по дереву. Прикладом її служить В«молитовних місць Івана ГрозногоВ» в Успенському соборі Кремля, яке справляє враження пишності і багатства. p align="justify"> Виключним д...
