Бузоні прославився транскрипціями творів Баха (токати, хоральні прелюдії), Моцарта, Ліста ("Іспанська рапсодія", етюди по каприси Паганіні), Годовский - обробками клавесинних п'єс XVII-XVIII ст., Етюдів Шопена і Вальсів Штрауса. p align="justify"> Ф. Лист показав принципово інший, ніж його попередники, підхід до жанру транскрипції. З одного боку, він порвав з манерою салонних піаністів 1-ої половини XIX століття заповнювати транскрипції беззмістовними пасажами, що не мають відношення до музики твори і призначеними продемонструвати віртуозні гідності виконавця, з іншого - він відійшов і від надмірного буквального відтворення тексту першотвору, вважаючи можливим і необхідне компенсувати неминучу при перекладенні втрату деяких сторін художнього цілого іншими засобами, наданими новим інструментом. У транскрипціях Ліста, Бузоні, Годовського піаністичному виклад, як правило, знаходиться у відповідності з духом і змістом музики. p align="justify"> Л. Гаккель зазначає, що з часів Ліста встановилися певні різновиди такого виду п'єс (транскрипцій), причому найбільшого поширення набула форма вільної обробки, яка передбачала активне втручання транскриптора в текст твору. П'єса фактично створювалася заново, навіть якщо обробці піддавалося власний твір. У ній ускладнювалася гармонізація, перебудовувалася форма, але найбільші зміни, природно, зазнавала фактура. Головна турбота транскриптора, за словами Л. Гаккеля, була зробити перекладається річ "піаністичної": вписувалися нові голоси, пасажі, акорди, октавні подвоєння. До класичних зразків подібних перекладень належать обробки Л. Годовського. По дорозі Л. Годовського пішли С. Рахманінов та І. Стравінський, ці композитори істотно перетворювали власні твори різних жанрів, створюючи на їх основі самостійні фортепіанні п'єси ("Маргаритки" Рахманінова, "Петрушка" Стравінського) (див.: [6, с. 74]).
Значний розвиток отримав жанр транскрипції, головним чином фортепіанної, в російській (А. Л. Гурілев, А. І. Дюбюка, А. С. Даргомижський, М. А. Балакірєв, А. Г. Рубінштейн , С. В. Рахманінов) і радянській музиці (А. Д. Каменський, І. І. Міхновський, С. Є. Фейнберг, Д. Б. Кабалевський, Г. Р. Гінзбург, Н. Є. Перельман, Т. П . Миколаєва, С. Прокоф'єв).
1.2 Специфіка транскрипцій вокальних, органних, скрипкових, оркестрових творів
На думку Б. Бородіна, в художній практиці фортепіанного мистецтва сформувалися традиційні стабільні області трансцендентного по відношенню до фортепіано походження, що володіють спадкоємністю виразних засобів, особливої вЂ‹вЂ‹трактуванням інструменту. Найбільш активно фортепіано освоювало вокальну, органну, скрипкову, оркестрову сфери. Їх освоєння і проходило в рамках жанру транскрипції. Б. Бородін зазначає, що цей світ звукових ілюзій, передбачає розвинене асоціативно-темброве мислення, він пов'язане з умовним відтворенням на фортепіано технічних і акустичних особл...
