є зображується як зміїне гніздо, вмістилище згасають аморальних імпульсів. Навпаки, за Достоєвським, аморальний швидше розум, слуга низьких і небезпечних бажань, а в підсвідомості людини живе стихійна любов до всього живого, тяга до інших людей. Достоєвський не говорить, що людина за природою добрий, але вважає, що людина за природою етичний і навіть в угарі злочину підсвідомо пам'ятає про злочинність даного акту, переживає почуття провини і несвідомо прагне до покарання. Іншими словами, Достоєвський вказав на глибоку сращенность соціального інстинкту з основами людської психіки. В»[Назіров 1982:139]. p align="justify"> В«Злочин і караВ» - самий насичений сновидіннями роман Ф.М. Достоєвського. Можна говорити не тільки про сни-новелах, а й про цикл снів в контексті роману. Сни нерівномірно розподілені по тексту роману. Перший і другий включені в першу частину роману. Це сни, які Раскольников бачить до вбивства. Третій і четвертий сни відповідно включені в другу і третю частини роману. Розповідь про останні снах виникає в Епілозі. p align="justify"> У романі ми постійно зустрічаємося як з прагненням автора гранично виразно і точно відтворити самий ритм різного, сменяющегося сприйняття часу і простору, властивий в той чи інший момент Раскольникову, так і з постійним включенням віддаленого минулого в сьогодення, а сьогодення в майбутнє. Ось чому один з провідних видів хронотопу в романі - хронотоп сну, а тип побудови цього хронотопу найчастіше асоціативний. Але хронотоп сну пов'язаний в романі з хронотопом реальної дійсності, навколишнього героя. p align="justify"> Сон як прийом (запозичений з романтизму) дозволяє адекватно виявити стан виснажливої вЂ‹вЂ‹боротьби героя з примарами, мучать його душу. З іншого боку, сни допомагають звільнити розповідь від В«почуття реальностіВ» і надають йому якусь романтичну загадковість. Розглянемо значення кожного з снів Раскольникова в репрезентації авторського стилю Ф.М. Достоєвського. p align="justify"> В«Перший сон сам герой називаєВ« страшним сном В»,В« потворним сном. Його основний зміст або, вірніше, його головний символ запозичений Достоєвським з вуличної сценки побиття коні у віршах Некрасова В«Про погодуВ». Моторошна картина, намальована Некрасовим, дана з позиції стороннього спостерігача, в тонах скорботного обурення: Достоєвський гальмує і деталізує картину цього звірства, одночасно різко посилюючи реакцію спостерігача, хлопчика, кидається з кулаками на п'яного мужика і цілує коня. Однак у більш трагічному, ніж сцена з циклу В«Про погодуВ» у сні Раскольникова є більш деякі важливі ноти, яких немає у Некрасова. Це, з одного боку свідомість безпорадності правди, рівної безпорадності дитини, а з іншого - перетворення проблеми застосування сили проти зла в проблему права пролиття крові взагалі. p align="justify"> Одночасно з цим сон про забиту коні полемічно загострений проти В«Сну ОбломоваВ»: ідилії панського дитинства в сонній Обломовке протиставлено інше дитинство і інша п...
