оностіх являє собою парадоксальне явище, оскільки багато визначення вірша явно чи неявно вимагають наявності у віршованому тексті більш ніж одного рядка. Прагнення до наукової послідовності змусило поета і теоретика Володимира Бурича оголосити, що однорядкові тексти можна розглядати ні як віршовані, ні як прозові: Бурич запропонував виділити їх в особливий, третій клас текстів, і назвав такі тексти В«удетеронаміВ» (від грецького В«ні той ні інший В»). З тими чи іншими застереженнями позицію Бурича підтримали такі великі російські теоретики літератури, як Михайло Гаспаров та Юрій Орлицький [10, с. 27]. Однак така теоретична позиція набирає критичне протиріччя з читацької інтуїцією: важко повірити, що однорядковий текст Володимира Вишневського В«І довго буду тим люб'язний я і цим ...В» [7, ​​c. 35], миттєво упізнаваний в якості шестистопного ямба і представляє собою іронічну трансформацію рядки зі знаменитого вірша Пушкіна В«Пам'ятникВ», всупереч очевидності сам по собі віршованим не є. У пошуках такого розуміння самого явища вірша, яке НЕ буде заводити в безвихідь при зверненні до однорядковим текстам, фахівці, починаючи з Максима Шапіра, звертаються до стіховедческіе концепції Юрія Тиняновa, для якого головною ознакою вірша були відбуваються в стіховой промови зміни словесної семантики під дією ритму , інакше кажучи - тиск звучання на значення [36, с. 79]. Таким чином проблема моностіха з суто периферійної перетворюється в один з наріжних каменів стіховеденія, надаючи безпосередній вплив на вибір тієї чи іншої наукової парадигми. p align="justify"> Деякі фахівці вважають за краще терміну В«моностіхВ» утворений Володимиром Марковим за аналогією термін В«однострокВ». За межами наукової літератури моностіх називають і одностишие; в стіховедческіе термінології, однак, це слово частіше використовується для позначення ізольованого (відокремленого від решти тексту відбивку) вірша в багаторядковому вірші [26, с. 68]. p align="justify"> Тип естрадного моностіха міцно і заслужено пов'язаний з ім'ям Володимира Вишневського, що опублікував починаючи з 1987 р. кілька сотень моностіхов в гумористичній періодиці та декількох окремих виданнях. Моностіх Вишневського сприймається як би вилученим з неіснуючого многострочного твори, і його уявна неповнота, несамостійність виразно контрастує з фактичною самодостатністю. Немов бажаючи проілюструвати давнє зауваження Володимира Маркова про те, що В«ямбічна рядок відчувається як ямбічна не тільки на тлі інших надрукованих, але і уявнихВ» [26, с.251], Вишневський віддає ямбу абсолютне перевагу: частка п'ятистопного ямба - самого звичного для слуху , самого В«ніякогоВ» розміру поезії останнього століття, - досягає у нього 90%. С. Кормілов вже зазначав обов'язковість багатокрапки на кінці моностіха Вишневського, - а ми, у свою чергу, вже писали про те, що цю обов'язковість від Вишневського успадкував ряд авторів [19, с.307]. Стійкі в моностіхе Вишневського певний тип лірично...
