чних творів цього жанру. У придворних портретах переважають зовнішні декоративні шукання, і характеристика осіб втрачає свою гостроту. p align="justify"> Гійом Куща. Одним з найбільш великих французьких скульпторів першої половини 18 століття був Гійом Куща (1677-1746). Виліплена їм фігура королеви Марії Лещинської у вигляді Юнони (1730-1731, Лувр) говорить про новий напрямок у мистецтві. У рисах обличчя передано портретна схожість, одягу вільно майорять, оголюючи ногу до половини стегна. Таке зображення королеви за Людовіка XIV було б неприпустимо. Марія Лещинська дана в швидкому русі, що йде врозріз з тією суворої урочистістю, якої відрізнялися до цих пір зображення королівської сім'ї Франції. В кінці життя Г. Куща створив для розважального замку Марлі дві знамениті групи приборкувачів коней. У них багато декоративних достоїнств, а більш незбиране пластичне рішення свідчить про поворот до простоти, характерному для скульптури середини століття. p> 3.2 Значні твори
Найбільш яскравим твором, я вважаю, як і його автор - статуя Вальтера руки Гудона.
Численні бюсти Вольтера виконані і на французький і на античний манер (добре представлені вони в Ермітажі і в музеї Готи). Різна інтерпретація, природно, змінює відтінки вираження. У портретіруємом то більше темпераменту політичного бійця, то - мудрості філософа, то разом з перукою він одягає люб'язну і обережну маску, крізь яку проглядає насмішкуватість і всевидюче розум, то стають помітні зморшки і стареча втома. p align="justify"> Серед найцікавіших - ермітажний "мармуровий бюст 1778 року, який зображає Вольтера в тозі. Цей бюст був експонований в луврської Салоні 1779. Тут - одна з можливих варіацій, втілення пошуків, що передували виконанню великої статуї. Мислитель спокійний, стриманий. Губи складені іронічно, але головне - философическая височина портрета. Одяг трактується відповідно - широкі складки тоги плавно піднімаються до плеча і, огинаючи фігуру, опускаються спокійній вертикаллю; дрібні складки допомагають врівноважити цей рух. I Гудон шукає класичної гармонії, надихаючись античністю і не втрачаючи живого враження) реальності. p align="justify"> В«Гудон дуже любив свою статую 1781 року й у старості називав себе батьком її. Коли він почав з натури робити портрет Вольтера, робота доставляла йому чимало труднощів. Під час сеансу у швидко втомлюються восьмідесятічетирехлетнем старого важко було побачити тріумфальний велич, чого чекали від скульптора сучасники. Уяві Гудона, може бути, допоміг один характерний епізод, про який згодом розповідав присутній тоді в майстерні маркіз Вільвіель. Скульптор засмучувався млявістю портретованого, тим, що В«вогонь генія згасав у його очахВ». Тоді Вільвіелю прийшла думка оживити Вольтера, надівши на його голову вінок. Це порушило спогади і на мить надихнуло філософа. В»8
Ще один значний портрет сиграшій велику роль у для мене вирішально в портретном...
