в, як суфіксація (заземлений-ість, косм-ач), префіксація (гіпно-фон, термо-стат, турбо-фентезі), префіксальної-суфіксальній способ (суб-світло-вік), складання основ, часто- в поєднанні з суфіксацією (кіберпанк, нейробластера), усічення основ (зворотна дерівація) (таймфаг), зрощеній (гравіліт) i конверсія [20] (дана (імен.) - Швидкий Космічний корабель);
) путем семантічної дерівації, тоб розвітку у Вже існуючому Слові нового, вторинно значення на Основі подібності нового Означення Явища з явищем Вже відомим: Лісоруб - комп ютерний вірус убивця; гастролер - Злочинець, что здійснює Злочини в різніх місцях за межами свого постійного проживання;
) путем запозичення слів з других мов (файербол, квазібіотічній, кібероїд и Багато других) або з некодіфікованіх підсістем цієї мови - з діалектів, просторіччя, жаргонів: Старі ПОРТКОВ, Мертвожоркі, Грабуловкі [34, c. 132].
Авторські неотворення у фантастичних детективах охоплюють Дуже квартальна пласт лексики: від Цілком конкретних предметів и Дій, Які часто Вже мают свою Назву (з метою Досягнення більшої віразності створюють нове слово), до назви новіх промов и часто нереальних , фантастичних персонажів, у тому чіслі и НЕ субстанціональніх, тоб таких, про Які часто невідомо Нічого, крім имени. Робиться це для Надання більшої достовірності створеня світу [24].
Основною рісою мови художньої літератури є вільне побутування в ній всех наявний мовних ЗАСОБІВ, у тому чіслі и неотворень - авторських, семантичності и лексічніх. За словами Т. Котєлової, письменники, створюючі Художні твори, керують такими принципами: УСІ слова доречні, будь-який стиль підходящій, з'явиться кожної фрази заздалегідь прийнятя як належноє и віправдана всіма писаними и неписаними законами словесності [18].
Незважаючі на ті, что СЬОГОДНІ критика, теорія літератури и просто читач намагають ознакой розподіліті Потік художніх текстів на твори «серйозної» и «розважальної», «елітної» та «популярної» та других літератур, грань ця все больше розмівається и Незабаром загрожує зовсім знікнуті.
прото для письменника, справді талановитий, сьогоднішня літературна Ситуація надає, ймовірно, почти безмежне поле для творчої ДІЯЛЬНОСТІ. Про єктом сучасної художньої свідомості, справді, могут віявітіся практично будь-які Явища дійсності, сфера ее інтересів принципова Необмежена. Всі Прийоми Працюють, ВСІ засоби віправдані, вірішується Архів НАЙГОЛОВНІШЕ Завдання літератури: слово народжує значення, а число якіх нескінченне, полісемія є на всех рівнях художнього тексту. Саме тут - «воля» для письменників [18].
Т. Родіонова считает, что основною проблемою літератури є ті, что запропоновані неотворення могут буті відповіднім чином зрозумілі и Прийняті позбав самими творцями, тоб свідомість того, хто спріймає текст винна буті подібною до авторової. Інакше Кажучи, найчастіше Авторські неотворення НЕ могут вжіватіся поза Певного контексту, інакше буде втрачено їх Зміст [28].
Авторські неотворення віконують найчастіше номінатівну функцію, альо з іншім підтекстом. Смороду називаєся так само Нові Поняття, Явища ихарактери, альо водночас и містять особисту оцінку автора (найчастіше Іронія, сатира). Часто автором створюються Нові слова для додавання «важлівості» ПЄВНЄВ Поняття, его образної незамінності; для позначення чогось зрозуміл...
