ибору програм.
На документалістиці такі зміни позначилися не кращим чином: «розвалилося Центральне телебачення, а що виникли телекомпанії робили ставку в першу чергу на новинні програми, дешеві латиноамериканські мильні опери, телегри і незліченні ток-шоу. Перестало існувати творче об'єднання «Екран» Центрального телебачення, студії «Центрнаучфільм» і ЦСДФ практично припинили знімати документальне кіно. Здавалося, жанр помер ». Лише з другої половини 90-х документалістика починає знову з'являтися на телебаченні або у вигляді продукції самих каналів або зроблених на замовлення телебачення творів, або у вигляді показу документальних кінострічок, залишаючись набагато менш представленої, ніж на рубежі 80-90-х років.
Проте, хоч і в значно менших обсягах, документальний кінематограф продовжував дивувати яскравими роботами. У цей час знімає свій «Хлібний день» (1998р.) Сергій Дворцевой, тему села також зачіпає у своїй картині «Портрет» (2000р.) Сергій Лозниця. Багато режисерів вважають за краще працювати незалежно від кіно-і телестудій, самостійно здійснюючи свої задуми. Так працює Віктор Косаківський - його картина «Тихіше!» (2003р.) цілком знята з вікна його квартири, де потім і змонтована: протягом 80 хвилин камера стежить за подіями на вулиці. Режисер Тофік Шахвердов так само працює самостійно і незалежно. Його фільм «Про любов» (2003р.) розповідає про обділених долею дітей - хлопчика з церебральним паралічем і дівчинці, яка народилася без рук.
«У цей період документальне кіно існувало ізольовано, і його розвиток можна було відстежити лише на спеціалізованих фестивалях, хоча нові можливості, які пропонувала сучасна відеотехніка, дали йому новий поштовх. Портативні цифрові камери дозволяли знімати зображення прийнятної якості з синхронним звуком на mini-DV касети, що скорочувало витрати на виробництво фільму ».
Зміна суспільних функцій телебачення, його технічних можливостей та економічні перетворення в пострадянський період - все це сформувало перелік особливостей, які впливають на зміст і форму виробленої телебаченням продукції, в тому числі і документалістики.
1.1 Природа документального телефільму: документальний образ
Вивчивши історію документалістики, слід зробити висновки про те, що вона тісно пов'язана з літературою. Спочатку, у документалістики була та ж просвітницька функція, що і у літератури. А тому автор мав виступати в ній в ролі мудрого, досвідченого і мужнього наставника-громадянина. З часів Радищева не саме мале число російських письменників, живописців, режисерів зазнавало постійне почуття провини і боргу перед своїм народом, що призводило їх разом і до прямого дидактизму, і до опрощенню, які злилися в риторичному питанні В.Маяковського: «А що, / якщо я / народу водій / і одночасно - / народний слуга? ». Акценти, зрозуміло, могли зсуватися до будь-якого полюсу, але суть просвітницького мистецтва все одно залишалася двоєдиної. «Ось чому навіть космічні прожекти Хлєбнікова і авангардне жізнестроенія Мейєрхольда є лише зворотним боком миметического традиціоналізму в смаку Горького або Станіславського. Завдання просвітницького мистецтва - привернути до себе увагу тих людей, «що зазвичай віршів не читають» (О.Твардовський) - варіант: вернісажі, філармонію, кіноклуби не відвідують ». Однак є й зворотний процес. Документалістика м...
