я місцем торцевої гравюрі на дереві, яка отримала відразу широке поширення. з'явилися і фотомеханічні способи відтворення (також виконані ілюстрації В.Полякова в журналі «Родина» до ряду творів Достоєвського). Виник спеціальний термін «журнальна графіка», в якій працювали рядові ілюстратори, що стали, однак, втіленням культурного фону епохи. Така перша ілюстрація до роману «Злочин і кара» роботи В.Перфільева, Е.Смокіш-Судковський і В.Полякова - до багатьох творів Ф. М. Достоєвського. Всі ці ілюстрації зближуються між собою невисоким рівнем виконання. Увага в них зосереджено на гострих, ключових моментах і темах творів письменника (наприклад, зустрічі Раскольникова з міщанином).
Набагато людяніше і тонше малюнок В.Князева до «принижених і ображених», гравірований В.Бахманом для додатку до журналу «Родина». Художник створив запам'ятовується художній образ, і при цьому вже не важливо, ілюструє він Достоєвського чи ні. Згорблена фігура старого і настільки ж згорблений старий пес викликають щемливу жалість незалежно від тексту твору. У цій же роботі (1885) вперше з'являється натяк на таке поняття, як «Петербург Достоєвського». Місто ледь намічений на задньому плані - решітка каналу, вищерблена бруківка, не те вежа, не те дзвіниця вдалині. Трагічна краса міста вперше стає частиною доль героїв письменника, вперше бере участь в людській драмі.
Незважаючи на значимість філософії Достоєвського для Срібного століття, в образотворчому мистецтві цього періоду Достоєвський представлений набагато менше, ніж у мистецтві слова. У живописі Срібного століття мало ілюстрацій до його творів. Як виняток можна привести мальовниче полотно Я.П.Турлигіна на тему «Великого інквізитора», що зберігається в Державному літературному музеї. Якщо кінець епохи був відзначений геніальної серією малюнків М.В.Добужінского до «Білим ночами», то початок її ознаменовано невеликої роботою Б.М.Кустодіева до «Неточке Незвановой», виконаної для «Дитячого альманаху» (СПб., 1910).
І все ж визнаної вершиною книжкової графіки Срібного століття стали ілюстрації М.В.Добужінского до & laquo; Білим ночами » (1922). Вони склали цілий етап у ілюструванні Достоєвського і чудово завершили собою художні пошуки цілої епохи, яка активно зверталася до книги як до особливого твору мистецтва.
Добужинський був оригінальним графіком, який створив у мистецтві свій стиль. Зв'язати приватне з загальним, надати фрагментарним враженням історичну перспективу - основна справа його життя. Здатність проникати в літературне ядро ??творів Достоєвського, в глибини авторського задуму - одна з головних рис художника.
«Світ Достоєвського з юності мене хвилювало», - згадував Добужинський. Образи Соні і Раскольникова, відтворені Добужинским, відносяться до 1890-их рр.. «Коли я прочитав» Злочин і покарання «, мені захотілося вперше ілюструвати Достоєвського - пробував, але в мене не виходило», - так критичним оцінив свій досвід художник. Трохи пізніше, в 1906 р., Добужинський виконав ескіз обкладинки до повісті «Бідні люди». Вершиною проникнення в художній задум письменника з'явилися ілюстрації Добужинського до роману Достоєвського «Білі ночі». За свідченням сучасників, «ця книга стала знаменною етапом в галузі російської книжкової графіки». Добужинскому властиво дбайливе увагу до всього, що складає художній світ письменника, вміння знайти рішення, адекватні ст...
