жести, які таємно живуть в людському тілі. Поєднуючи мінімалізм і ніжність в одне неймовірне ціле, вона вдивлялася в прості, немов повторювані рухи своїх акторів, не приховуючи ні зморшкуватих осіб, ні набряклих вен, ні згорбившись спин. У 2003 році був створений ремейк цього спектаклю.
Таким чином, можна констатувати, що в перші десятиліття своєї творчої діяльності Піна Бауш створила вистави, які на даний момент вже стали класикою хореографічного мистецтва. Причому вже в цей період намітилися дві тенденції, які будуть і надалі домінувати у творчості німецького хореографа. По-перше, це песимістичний погляд на дійсність, обумовлений уважним ставленням до міжлюдської комунікації і виявленням у ній невідбутних аномалій. Друга тенденція - це всеперемагаюча радість від зустрічі з дійсністю у всій її безпосередній даності. Звідси народився ірраціоналізм Піни Бауш і її небажання звертати увагу на конкретику. Можливо, ці дві тенденції є взаємовиключними, однак, це не так. Саме ірраціоналізм у творчості Піни Бауш блокує її уважне ставлення до дійсності.
2. Пізня Піна Бауш: «Портрети країн і міст»
Піна Бауш німецький хореограф
Наприкінці 80-х Піна починає серію вистав, присвячених країнам світу. Їх ще називають «портретами країн і міст». Однак до реальності вони мають опосередкований стосунок. Швидше ім'я міста задає тон для імпровізації, яка може повести творче здійснення далеко від вигляду реального європейського міста.
Але в кожному разі, це серія вистав про життя людей різних країн. Трупа, гастролювала по всьому світу, стала збирати враження. Танцюристи ходили на ринки і в маленькі кафе, слухали вуличних музикантів, розмовляли з людьми. З цих вражень народився спектакль «Nur Du» («Тільки ти», 1996, переклад на німецьку хіта Елвіса Преслі «Only You»). Він з'явився після поїздки в Лос-Анджелес. «Мийник вікон» (1997) - пов'язаний з враженнями від Гонконгу, «Мазурка Фого» (1998) - поставлена ??після гастролей в Лісабоні. Після серії постановок, пов'язаних з подорожами, героїні Піни стали разюче змінюватися. У «Візенланд» («Wiesenland» - «Лугова земля», 2000) на сцену вперше вийшли упевнені в собі, прекрасні та усміхнені жінки в довгих сукнях. Вони беруться за кінчики широких спідниць, розкриваючи їх як крила, підставляють голову і плечі під воду, що ллється з відра, і фліртують з глядачами-чоловіками. Піна Бауш стала по-іншому сприймати світ. «У Лісабоні я відчула, що це означає, коли ти по-справжньому підставляєш своє обличчя сонцю. Сподіваюся передати глядачам своє відчуття », - сказала вона в одному з інтерв'ю.
У 1997 році Піна Бауш створила виставу «Мийник вікон». Назва вистави Бауш пояснювала так: «« Мийник вікон » пов'язаний з декількома асоціаціями. Цей персонаж життя володіє ситуацією, при якій зовні дивиться всередину або зсередини назовні. Але зараз, коли я вимовляю це, виходить вже якась зафиксированна ». Під час авіньйонського фестивалю в 2002 році на величезній сцені двору Папського палацу була споруджена гора з червоних квітів. Вся дія балету відбувалося на тлі цієї квіткової гори. Спектакль був поставлений на замовлення Гонконгу, але азіатські етнографічні прикмети були розмиті й малопомітні. Однак не можна було не відчути глибоко інтимного підтексту, як і психологічно багатофігурних мотивацій. «Мийник вікон»- Мікромодель світу людей з...
