було близько тридцяти осіб, і, звичайно, в колективі виникали різні тертя. Домінік в таких випадках завжди приходив на допомогу, делікатно, тактовно вирішував проблеми.
Театр фінансувався з декількох джерел. Перший з них - міський, муніципальний рівень, другий - земля, де розташовується театр, і третій - продаж квитків і власна господарська діяльність. Актори, за словами Бауш, в театрі працювали не через гроші. Тим більше що театр за рівнем оплати був середньостатистичним у Німеччині. Величезних гонорарів у акторів не було і тримало їх у театрі бажання танцювати. Чи не сама сцена або будівля, а та форма творчості, яка прийнята і протягом усіх років утримувалася. Бауш каже, що цей стан досягається, «коли виконавець втягнутий в процес роботи, інтегрований в нього і є як би складовою самого процесу народження вистави і вже готового« продукту ». Коли виконавець відчуває, що може висловити самого себе, висловити те, що його цікавить, він не шукає дивідендів на стороні ».
«Сім смертних гріхів»- Єдиний у своєму роді балет з піснями, складений Бертольтом Брехтом і Куртом Вайлем. Він був поставлений в 1976 році і з естетики ця постановка відноситься до ранніх спектаклів Бауш, але разом з тим виділяється на їх фоні. І не тільки тому, що Бауш вибрала єдине у своєму роді твір - оперу-балет, написану композитором Куртом Вайлем на лібрето Бертольта Брехта і цілком складається з зонгів. Бауш додала до неї продовження, складене з інших зонгів Вайля (серед них є і написання до «Тригрошова опера»). Тому виконавці не лише танцюють, а й співають, а їм акомпанує сидить на сцені оркестр під управлінням Яна Міхаеля Хорстманн.
Щоб передати своєрідність зонгів, Бауш перенесла дію вистави в німецьке кабаре 30-х років. А танцюристи перетворилися на його артистів, що показують публіці свої номери. У них вгадуються символи всіх смертних гріхів, але головним стає хіть, точніше необхідність жінок порушувати її у чоловіків і продавати себе просто для того, щоб вижити.
У цьому кабаре співають хто на що здатний: вишуканий вокал співачок може змінити безладний хор, що звучить без акомпанементу. У рухах виконавців виникають елементи напівзабутих танців 30-х років. А жінки то запаморочливо шикарні, то схожі на стару Хармса або відьом з «Капрічос» Гойї.
«Сім смертних гріхів»- Це спектакль про сильних жінок, у яких не залишилося вже ні краси, ні кокетства, жінках на межі нервового зриву, вимушених боротися з ворожим світом, повним слабких і абсолютно ні на що не придатних чоловіків. І про любов, яка, як завжди у виставах Бауш, так нещадна і жорстока, що її можна порівняти зі смертю. У листопаді 2008-го відбулася прем'єра відновленого спектаклю, який був показаний з 15 по 18 липня на сцені Театру ім. Моссовета.
У 1978 році Бауш поставила виставу «Контактхофа для чоловіків і жінок старше 65», істота якого хореограф сформулював так: «Мене цікавить не те, як люди рухаються, а те, що ними рухає». Темою балету є вічна людська потреба подобатися і бути коханим. Двадцять літніх людей не танцюють - рухаються під звуки шиплячої пластинки з сентиментальними німецькими переливами, в стерильному сірому інтер'єрі клубу для престарілих намагаються встановити людський контакт, розділити чуже самотність, розігнати холод. Кожен рух знаходить значущість вчинку. Піна Бауш володіє унікальною мовою - вона виявляє рухи і...
