ктерний для танцювального жанру. Партія виконуючого соло фагота рясніє штрихом стакато і постійними синкопами.
Ми бачимо, що автором вказано метроном: чверть дорівнює 108. На відміну від другої частини (про що буде сказано нижче) тут даний метроном є оптимальним для виконання. Танцювальний, скерцозність характер музики, який скоріше ближче так званому «легкого жанру», може спровокувати соліста на виконання теми в більш швидкому темпі, що негативно позначиться на музичному образі головної партії.
Цей «танець» не повинен виконуватися занадто рухливе. Як вже було відмічено вище, Концерт для фагота інтонаційно і жанрово близький Сюїті «Про слоненке» для туби і фортепіано Алека Вільдер. Зокрема головна партія першої частини ритмічно та інтонаційно нагадує епізод «Слоненя вчиться танцювати». Цей «незграбний» танець з його пунктирними ритмами виповнюється тубою. Кожна восьма грається з невеликою відтягненням, а на кожній довгій ноті робиться акцент, що створює досить комічний художній образ: хтось дуже важкий і огрядний намагається домогтися від своїх рухів невластивою йому легкості. Зрозуміло, це перебільшений приклад, але щось схоже ми бачимо і в головній партії Концерту для фагота Франсе. Подібність також є і щодо теситури партій фагота і туби.
Звичайно, фаготистів не слід спеціально робити «відтяжку» на кожній восьмий, однак, надмірно захоплюватися «скерцозність» теми також не варто.
Основний виконавської завданням тут є збереження авторського метронома і чіткого пунктирного ритму теми. Інтонаційне ядро ??теми - тризвук, який виконувався пунктирним ритмом. Саме по собі зрозуміло, що робота над темою передбачає виконання різних тризвуків в гамах саме таким чином.
Можливо, фаготистів слід в процесі роботи над темою першої частини порекомендувати робити трохи більше утрирувану атаку звуку на четвертних нотах. Зокрема, в третьому такті акцентованою повинна бути четвертна нота" ля", в шостому - «до». Робиться це з метою підкреслити танцювальний характер теми під час розучування твори Зрозуміло, робити такі акценти під час концертного виконання не слід.
Далі ми спостерігаємо чергування «зв'язок» восьмими стаккато і легато. За великим рахунком весь «танець» будується саме на цьому чергуванні. З виконавської точки зору найбільш «незручними» тут є широкі інтервали між нотами під лігою, як наприклад, в 9-му такті між нотами «до» великої і малої октавами.
Такти: 7-11
Як бачимо, цей інтервал об'єднаний лігою. Фаготистів тут можна порекомендувати два способи виконання. Він може виконувати його згідно з авторським штриху тобто Legato, для цього йому особливу увагу слід звернути на відповідні управжненія, розвиваючі цей штрих (зокрема, виконання гам інтервалами на Legato), або він може виконувати це та інші подібні місця дуже м'яким Detashe, яке у випадку якщо твір виконується в залі з сильно «стугонливим» звуком, що не буде отличимо від legato для слухача.
Далі головна партія проходить через невелике розвиток свого музичного матеріалу. Віртуозні пасажі зустрічаються все частіше. Будуються вони вже не на акордової основі, а на хроматичних гамах. Тут ми можемо виділити кілька аспектів роботи.
перше, враховуючи відносно не швидкий темп музи...
