ма, CD-лейблом «Електрошок Рекордз», заснованим у другій половині 1990-х років його сином Артемієм Артем'євим. [1]
Ще на початку 1960-х років електронними дослідами Артем'єва зацікавилися кінематографісти. Спочатку звукошумовимі нашаруваннями, електронними ефектами, підкреслено «неземним» звучанням озвучувалися в основному науково-популярні фільми «космічної» тематики. Таким був, зокрема, і перший кіномузичний досвід Е. Артем'єва у фільмі «Назустріч мрії» режисера Н. Корюкову (1961, спільно з композитором В. Мураделі), документальних стрічках «Планета Океан», «Будинок в космосі», сюжетах в кіножурналі «Хочу все знати», «Альманасі кіноподорожей». В цей же час він створив електронно-музичний дизайн для виставкових павільйонів «Електроніка» в Москві і «Радянська космічна техніка» в Лондоні (1962). Обидві роботи були відзначені медалями.
Важливу роль у творчому житті композитора зіграла зустріч з Андрієм Тарковським. Тарковського привернула аудіовізуальних, просторовість музики Артем'єва, його здатність вибудовувати складні асоціативні ходи, створювати узагальнені образи-символи. Неординарні завдання, поставлені режисером, вимагали нових творчих пошуків від композитора.
Артем'єв взяв участь у трьох фільмах Тарковського: «Солярис» (1972), «Дзеркало» (1975) і «Сталкер» (1980) - причому в «Солярисі» як творець усього звукового простору, а не тільки як автор власне музики, а також у виставі «Гамлет», постановку якого Тарковський здійснив у 1970-ті роки в Московському театрі імені Ленінського комсомолу. Робота над «Солярисом» знаменна ще й тим, що до цього фільму Артем'євим була створена перша електронна партитура - одна з небагатьох збережених партитур ранньої вітчизняної електронної музики. [2]
У 1989 році на основі музики до фільмів Тарковського Артем'євим створений цикл з 13 композицій, об'єднаних загальною назвою «Соляріс», «Дзеркало», «Сталкер»- Заново написані п'єси «Тема», «Потяг», «Хвороба», «Станція», «Слухаючи Баха», «Вихід», «Вони йшли довго», «Сон», «Медитація» ;, «Океан», «Картина Брейгеля», «Повернення», «Присвята А. Тарковському». Викликаючи асоціації з тими чи іншими епізодами фільмів Тарковського, цикл ретроспективно створює образ поетичного світу режисера. Альбом із записом цього твору Е. Артем'єва був випущений голландською фірмою «Boudisque» в 1990 році, оголошеному ЮНЕСКО роком Тарковського.
«Артем'єв чудово відчуває екран, - зазначає Вадим Абдрашитов, з яким композитор співпрацював у фільмах« Полювання на лисиць » і «Зупинився поїзд», - він ніколи не пише ілюстративної музики. Його музика контрапунктірует зображенню, доповнює, розкриває глибинний сенс кадру ». За словами Микити Михалкова, Артем'єв володіє «разючими здібностями стиліста». Традиції лірико-драматичних симфоній XIX століття чутні в його музиці до «Гобсеку», піднесений трагізм бароко - в «старовинної» музиці для інструментів Страдіварі («Візит до Мінотавра»), ретро початку XX століття - в картині «Раба кохання», музична медитація дзен-буддизму - в «Сталкері» ... [2]
Дискографія (тільки CD):
«Урга»- 1991 (саундтрек)
«Близький Круг»- 1992 (саундтрек)
«Стомлені Сонцем»- 1994 (саундтрек)
«Територія кохання» 2CD - 1995
«Сибірський Цирульник»- 1998 (саундтрек...
