аносили зображення.
З викуваного листа крім оковок сідел виготовлялися чотирикутні і круглі пластинки для поясів, вуздечки та інші вироби.
Гравіювання (ойуулааьин, биьан ойуу) була основним способом прикраси ювелірних виробів якутськими майстрами. Гравіювання чаші виробляли різцем (кірдіех). Візерунок наносився легким погойдуванням інструменту з боку в бік. Тонкі лінії наносилися вістрям інструменту на зразок мессерштіхель (бургес). Різьбленням прикрашалися майже всі вироби з срібла, виключаючи тільки литі фігурки тварин.
Всі види оздоблювальних робіт, у тому числі й гравірування, вироблялися над Сельніца, покладеної на коліна. Сельніца представляла собою неглибоке дерев'яне корито з довгим зливом і з секцією для інструментів. Дерев'яне піднесення посередині користувалося в якості ковадла. Але інше важливе призначення Сельніца - це збір тирси і стружок срібла
Для нанесення різьби на маленьких виробах (таких, як частини сережок, хреста, персня та інших) застосовувалися дерев'яні ручні лещата (мас итарча).
Ручні лещата являють собою два дерев'яних, прив'язаних дротом один до одного, брусочки з роздвоєними кінцями. Вбиваючи клин довгої сторони, короткою стороною затискають заготовку. Такі ж ручні дерев'яні лещата і в даний час зустрічаються у киргизьких ювелірів. Вони розрізняються тільки тим, що у киргизів бруски з'єднуються залізним стрижнем.
У якутських срібників широко застосовувалася штампування (халиипка баттааьин), про що свідчать численні вироби. В даний час цей прийом обробки срібла абсолютно забутий. Мабуть, їм володіли лише спеціальні майстри, що підтверджується назвою цих майстрів сімех-тіербес ууьа (дослівно «коваль-майстер з дрібним прикрасам»). Штамповані прикраси від інших виробів відрізнялися численністю і відносним різноманітністю. Кожна штампована бляшка носить свою назву, минулому мабуть позначало їх форму, ці назви на російську мову майже не переводяться: баалбаар, мун, ур торбуйа, келтегей, тинирахтаах тордуйа, бултегір, ньолбох, сура к8муье та ін
Всі вони застосовуються для прикраси кичимов, Чепраков, науза, амулетів саЬил Тумс, гаманців куба ата5а і хаппар, а також для прикраси взуття. Розміри цих бляшок дорівнюють: кружечки в діаметрі - 0,5 см, чотирикутні бляшки - 1,5 х2 см. Виготовлялися вони з тонких срібних, іноді-бронзових пластинок.
Минулого чеканку (батарей охсуу) застосовували для декоріровки пластинок чоловічих і жіночих поясів, гривнею, сережок, ажурних ланцюгів, браслетів, накладок луки сідел і інших виробів.
Принцип роботи усіма видами карбувань майже однаковий: робочий кінець чекана приставляється до поверхні предмета, що підлягає карбуванні, по іншому ударяють молотком і отримують втиснутий візерунок.
Зараз важко уявити про форми карбувань, мінялися в минулому. Тим більше і в побуті і в музеях не зберігся подібний інструмент. Є одна можливість приблизного опису їх за відбитками, залишених ними на різних виробах.
Кожен ювелір, мабуть, мав свої власні чека не схожі на інших майстрів і вони будучи однієї назви назви могли відрізнятися і за формою і за розмірами.
Для створення фону в гравірованих виробах широко застосовувалися чекани-січки. Січки нагадують зубило з гострим...
