у, узрев таке граду величність і пишність, що не помислив, яко це від двох або трьох сот років вже грунтується ». [36]
У середині століття В. Тредіаковський охоче розвиватиме цей же мотив:
Чи не більше років, як токмо з п'ятдесят,
Откель ж все хвалу від здивованої
Йому душі зі славою свідчать,
І честь притому достойну у всесвіті.
І в XIX столітті будуть писати про стрімкості петербурзького життя. У П. В'яземського в «Петербурзі» (1818 р.):
Державний дух Петра і розум Катерини
Праця повільних століть здійснили в століття єдиний.
П.П. Єршов, автор «Конька-горбунка», в «Прощання з Петербургом» (1835г.) скаже про нього, що він «літами юний, ветхий славою», бо тут життя «роками повіки протекла».
Особливо захопливою і. інтригуючим уявлялося людям XVIII століття майбутнє цього міста. Заглядання в завтра, конструювання цього «завтра» - було рисою культури XVIII століття. Адже, наприклад, і відомі гравюри А. Зубова, що створювалися в 1716-1717гг., Не можна сприймати як документально точне свідоцтво про Петербурзі тих років. Він зобразив на своїх листах багато чого з того, що ще тільки починало будуватися або існувало в проектах архітекторів. Це теж був Петербург майбутнього.
Тредіаковський писав про часи, коли Петербургу виповниться сто років:
Що ж би тоді, як пройде вже сто років?
О! ви, по нас йдуть нащадки,
Вам чути те, сему коль граду світло,
У захоплення пришед, хвали співати буде голосні.
Після закінчення ста років з дня заснування Петербурга багато гостей північної столиці захоплювалися чудовими ансамблями на берегах Неви. Пані де Сталь, наприклад, писала: «Не можна не замислитися над дивом створення настільки прекрасного міста, в таке малий час». [38] Однак у відгуках знаменитих іноземців були, і сумніви, з приводу околичного положення нової столиці. Дідро висловлюється так: «Надзвичайно недоцільно поміщати серце на кінчику пальця». [38]
Несподіваним було те, що побудований з урахуванням новітніх, завоювань європейського архітектурного мистецтва місто не сприймався заїжджими, європейцями як «свій». «Вже природа петербурзької архітектури - унікальна витриманість величезних ансамблів, не розпадається, як у містах з тривалою історією, на ділянки різночасної забудови, створює відчуття декорації». [25] Одним з перших про «ефект театральних декорацій», який виробляють ансамблі Петербурга, написав побував в Росії, в 1762г. Бернарден де Сен-П'єр, автор роману «Поль і Вірджинія».
У Петербурзі працювали архітектори з багатьох країн Європи, але другий Венеції або другого Амстердама (до початку XIX століття це стало очевидно) з нього не вийшло. Місто володів єдністю, але це єдність якогось незвичайного для Європи роду.
петербург творчість письменник образ
1.2 Двоїстість образу Петербурга в літературі XIX століття
До 1810-м років гучна хвала Петербургу поступово йде з російської поезії. У віршах цих років можна вже знайти не захвати «взагалі», а вираз...
