твору. Стосовно ж подальшої Теорії мотиву думки науковців Суттєво розходяться.
Розрізняють:
v семантичності підхід, авторами Якого є А.Н. Веселовський та О.М. Фрейденберг. Суть его Полягає в наданні найперш Значення категорії семантічної цілісності в мотіві. При цьом значної ваги набуває естетичні КРИТЕРІЇ. За словами І.В. Сілантьєва, А.Н. Веселовський та О.М. Фрейденберг «трактування ідеї естетічності мотиву через СПІЛЬНЕ Поняття дійсності». Поняття образу в даним випадка має зв язок Із моментом цілісного сприйняттів предмета. Далі Дослідник Зазначає: «СУТНІСТЬ естетичного акту <...> Полягає в завершенні суб «єкта як ОСОБИСТОСТІ через поєднання з ціннісно значущих Сенс - Які представлені Естетичне спріймаючому суб» єкту самє у вігляді цілісніх образів, »як бі особистостей".
v Альтернативний підхід - морфологічний, автором Якого є В.Я. Пропп. ВІН спрямованостей на встановлення формальної Міри елементарності мотиву. Вчений стверджує, что складові мотиву могут варіюватіся, тому вводити Поняття «Функції дійової особи»: «самий способ Здійснення функцій может мінятіся: Він являє собою величину змінну. <...> Альо функція, як така, є величина Постійна. <...> Функції дійовіх ОСІБ представляються собою ті складові частині, Якими могут буті замінені »мотиви« Веселовський ». Узагальнюючі Досягнення літературознавця, І.В. Сілантьєв доходити висновка, что функція являє собою «узагальнення Значення мотиву, взяті у відволіканні від безлічі его фабульних варіантів» Цім відкріттям В.Я. Пропп започатковує ще один підхід до трактування мотиву - діхотомічній, згідно з Яким мотив розглядається як узагальнення інваріант безвідносно до его проявів у фабулах, з Іншого боку, як вариант, вираженість у фабулі конкретного твору. ПОПР відсутність єдиної уніфікованої термінології, в руслі діхотомічного підходу працювать: А. Дандес, Л. Парпулова, Н. Черняєва, Б. Путілов. Крім того, «дихотомічні уявлення про мотив більшою чи меншою мірою розвивають сучасні літературознавці, що працюють в області вивчення літературної мотівікі, - Н.Д. Тамарченко, Ю.В. Шатин, А.К. Жовківський і Ю.К. Щеглов, Е.А. Бальбуров, В.І. Тюпа » .
подалі розробка Теорії діхотомічності мотиву виводу его за Межі відношення фабули и сюжетом и ставити на рівень відношення змісту й тексту твору. Цю тенденцію активно Використовують в інтертекстуальному аналізі. Б.М. Гаспаров, як его активний розробник, трактує мотив й достатньо широко, як будь-який повтор у тексті: «мотиви репрезентуються Сенсі и пов'язують тексти в єдине сміслове простір» .
Підсумовуючі, звітність, відмітіті, что ідея естетичної значімості мотиву, вісунута ще А.Н. Веселовський, на сучасности етапі літературознавчої науки набуває істотної ваги, оскількі література нового годині це література «епохи особистої творчості». Для компаративного АНАЛІЗУ творів різніх авторів Вважаємо за доцільне користуватись розробленоною літературознавцем І.В. Сілантьєвім теорією мотиву та окресленості В. Проппом властівістю діхотомічності мотиву.
Так, І.В. Сілантьєв предлагает Наступний мотивну термінологію. Власне мотив ним візначається як узагальнена форма семантично подібніх сюжетних подій. В центрі мотиву - дія-предикат, что організовує потенційніх дійовіх ОСІБ та просторово-часові характеристики можливіть подій. Для Подальшого Дос...
