утність. При окреслення образу Собакевича письменник широко використовує прийом гіперболізації, досить згадати його жахливий апетит. Поміщики, подібні Собакевичу, - злобні і жорстокі кріпосники, ніколи не втрачають своєї вигоди. «Душа Собакевича, здавалося, закрита такою толстою шкаралупою, що все, що ні перевалювалося на дні її, не виробляла рішуче ні якого потрясіння на поверхні», - говорить автор. Головна риса характеру Собакевича - його нестримне прагнення до наживи.
Завершує галерею осіб, з якими укладає угоди Чичиков, поміщик Плюшкін - «дірка на людство». Гоголь зауважує, що таке явище рідко зустрічається на Русі, де все любить скоріше розвернутися, ніж скулиться. Знайомство з цим героєм передує пейзаж, деталі якого розкривають душу героя. Зношені дерев'яні будови, темні старі колоди на хатах, даху, що нагадують решето, вікна без скла, заткнуті ганчірками, розкривають Плюшкіна, як поганого господаря з омертвілої душею. Але картина саду, хоча заглухлого і глухого, створює інше враження при його описі Гоголь використовував більш радісні і світлі тони-дерева, «правильна мармурова блискуча колона», «повітря», «чистота», «охайність» ... І крізь все це проглядає життя самого господаря, душа якого згасла, як і природа в глушині цього саду.
У будинку Плюшкіна теж все говорить про духовне розпаді його особистості: нагромаджена меблі, зламаний стілець, висохлий лимон, шматочок ганчірки, зубочистка ... Та й сам він схожий на стару ключницю, лише сіренькі оченята, як миші, бігають під високо виросли брів. Усе вмирає, гниє і руйнується близько Плюшкіна. Історія перетворення недурного людини в «діру на людстві», з якою знайомить нас автор, залишає незабутнє враження. Чичиков швидко знаходить спільну мову з Плюшкіна. Одне тільки турбує «латаній» пана: як би при вчиненні купчої не зазнати збитків.
Проте в розділі присвяченій розкриттю характеру Плюшкіна, чимало деталей, що мають позитивний сенс. Глава починається з ліричного відступу про юність; автор розповідає історію життя героя, в описі саду переважають світлі тони; очі Плюшкіна ще погасли. На дерев'яному обличчі героя ще можна побачити «промелькнувшую радість» і «теплий промінь». Все це говорить про те, що у Плюшкіна, на відміну від інших поміщиків, ще є можливість морального відродження. Автор прагнув не тільки розповісти про історію Плюшкіна, але і попередити читачів, що шляхом цього поміщика може піти будь. Гоголь вірив у духовне відродження Плюшкіна, як вірив у сили Росії її народу. Підтвердженням цього служать численні ліричні відступи, наповнені глибоким ліризмом і поетичністю.
Таким чином, Н.В. Гоголь у своїй поемі зображує кілька художніх просторів. Домагається він цього, використовуючи різні методи. Дорога, «птах-трійка», садиби поміщиків - це всі простори, які унікальні по-своєму.
Глава 2. Проблема художнього часу
гоголь мертвий поміщик час
Складне протиріччя в сюжетних взаєминах руху й нерухомості концентрується в проблемі часу як найважливішого елемента алгоритму сюжету.
«Проблема часу в художній системі літератури вельми складна», - пише М. Гус. Для початку встановимо, що реальне (фізична) час перетворюється в художній час.
«Реальний час - це, по-перше, до якого художник відніс розглянуту ситуацію, причому дале...
