ській свідомості, породив тотожну логіку в музиці Бетховена та філософії Гегеля ».
Нижче наведена коротка таблиця взаємодії розділів сонатної форми і ораторсько-риторичної диспозиції.
Розділ ораторсько-риторичної діспозіцііРаздел сонатної формиExordium Вступ до сонатної формі або початок ГПNarratio - оповідання, рассказПродолженіе вступу чи ГПPropositio - визначення теми (теза) ГПPartitio - подразделеніеСПConfutatio - 1 - заперечення або доказ від протилежного (антитеза) ПП (або її перша половина) Confutatio - 2 - спростування возраженіяСдвіг чи прорив (друга половина ПП) Confirmatio - затвердження (синтез) ЗПDigressio - отступленіеДополнітельное побудова всередині ЗПConclusio - заключеніеОкончаніе ЗП
Argumentatio (або tractatio) в сонатної формі відбивається у вигляді розробки (як аналога розділу доказів) при зіткненні ДП і ПП.
. Застосування ораторсько-риторичної диспозиції на прикладі фортепіанних сонат Бетховена
фортепіанні сонати - одна з вершин творчості Бетховена. До сонаті композитор звертався протягом практично всього життя (з 1790-х до 1822 роки), тому всі етапи його творчого шляху відображаються в творах цього жанру. У сонатах Бетховена знайшли вираження всі риси, характерні як для його стилю, так і для всієї епохи.
Розглянемо деякі сонати з погляду співвідношення ораторсько-риторичної диспозиції і форми.
Соната №8 для фортепіано «Патетична» (op.13)
I частина. Grave - Allegro di molto con brio
ораторського-риторична диспозиція на рівні вступу (Grave):
такт - propositio - затвердження вольовий теми
такт - partitio
такт - confutatio - 1 - лірична сфера друга половина 5 такту - confutatio - 2 - рішуче спростування confutatio - 1
такт - confutatio - 1 (як друга спроба заперечення) друга половина 6 такту - confutatio - 2
- 8 такти - confutatio - 1 (невпевнене заперечення)
такт - confutatio - 2 (спростування м'яким звучанням перерваного кадансу)
10 такт - confirmatio друга половина 10 такту - спадний пасаж можна розцінити як conclusio
На рівні всієї першої частини перша половина вступу - exordium, друга - narratio
Експозиція (Allegro di molto e con brio):
ДП - 11 такт (propositio)
СП - 27 такт (partitio)
Перша ПП - 51 такт, es-moll (confutatio - 1)
Друга ПП (89 такт) - confutatio - 2
ЗП (113 такт) - confirmation
друга половина ЗП - 125-132 такти - conclusio
Соната №21 для фортепіано «Аврора» (op.53)
I частина. Allegro con brio
Уособлює радість буття, ідею колосальної енергії, а також ідею «питання - відповіді».
ГП - 1 такт (propositio):
СП - 23 такт (partitio):
Перша ПП - 35 такт (хорал, confutatio - 1):
Друга ПП - 58 такт (confutatio - 2):
ЗП - 66 такт - confirmatio:
Друга половина ЗП - 74-80 такти - digressio, з другої половини 80 такту по 85 такт (до повтору експозиції) або по 89 такт (при повторі експозиції) включно - conclusio:
Соната №23 для фортепіано «Appassionata» («Аппассионата», op.57)
У даній сонаті (особливо в її першій частині) яскраво проявляється техніка похідного тематизму: похідний контраст тематичного матеріалу, «народження» тим з єдиної теми-motto (теми-ядра).
I частина. Allegro assai
Вже на рівні головної теми можна розглянути принципи ораторсько-риторичної диспозиції, які виражаються в наявності чотирьох конфліктних елементів:
елемент - втілення героїко-драматичної ідеї - propositio (1 такт)
елемент - «питання» - confutatio - 1 (3 такт)
елемент - «ритм долі» - confutatio - 2 (10 такт - «мотив долі»):
Друга спроба заперечення (зіставлення 2 і 3 елементів):
елемент - пасаж на Ум.7 спростовує все (ідея зла, темряви) - confiratio
(14-15 такти)
Розглянемо далі прояв диспозиції вже на рівні всієї експозиції першої ...
