є raquo ;. Встановлюючи значення якогось знака-символа (наприклад, слова піаніст ) ми можемо або вказати перстом на когось, хто грає на фортепіано, або назвати ім'я людини і додати це є піаніст .
Сьогоднішня практика оперує величезним безліччю символічних знаків, які представляються чисто конвенціональними, тобто, які вимагають угоди між усіма, хто їх застосовує, про межі пов'язаного з ними сенсу. Зауважимо, по-перше, що встановлення такої угоди за допомогою жесту або його звукового еквівалента - не таке вже складна справа. По-друге, поява конвенцій про знаки і значних виникають природно, поступово, в живому творчому процесі обміну інформацією.
Не дивно, що музичний звук може виконувати функцію символічного знака. Для того щоб музично-звукова форма отримала символічний знаковий сенс, необхідний вказуючий жест (натуральний тілесний або його словесний еквівалент). Останній повинен зв'язати звукову форму з якимсь денотатом. Хрестоматійний приклад - лейтмотиви вагнерівської тетралогії Кільце Нібелунга raquo ;, що представляють собою іконічні нейтральні звукові форми, з якими композитор пов'язав, використовуючи словесні ремарки, абстрактні міфологічні образи.
До символічних музичним знакам часто беззастережно відносять риторичні фігури творів І.С. Баха та інших композиторів епохи Бароко. Це не зовсім правильно. Часто такі звукові форми (скажімо, anabasis, catabasis, circulatio, aposiopesis) мають явне або таємне морфологічне подобу з тими явищами, яким вони відповідають як символічні знаки. Інакше кажучи, вони мають не тільки символічний, але також більш-менш явний іконічний сенс [3]. Одна частина таких символічних звукових фігур має загальноприйняті значення, узаконені композиторської практикою і трактатами про композиції. Інша частина народжена суто особистими враженнями композиторів про морфологічному схожості конкретних звукових форм з позначаються сакральними образами і поняттями.
Звукові форми можуть отримати символічний сенс рикошетом - Від слів і фраз, типових тілесних рухів, танцювальних жестів, з якими музика здавна і постійно поєднується в синтетичних формах. Ще один шлях до звуків-символам пролягає через посередництво нотної графіки (для музики писемної традиції це в порядку речей). Це пояснюється тим, що багато музичні графеми мають іконічний знаковий сенс, хоча і здаються на перший погляд абсолютно умовними знаками. Буває й так, що звукова форма отримує символічне значення шляхом багаторазової знаковою метаморфози. Наприклад, для компетентного слухача символічне значення в контексті сприймають форми отримує послідовність тонів сі-бемоль - ля - до - сі (анаграма І.С. Баха).
Знакові засоби мають тенденцію об'єднуватися в системи. Самотньо існуючий знак - рідкісне явище. При кругової Залежно легше встановлюються межі значень для кожного з знаків, досягається висока ступінь схожості вкладається і виймаємого смислів звукових форм. Загалом, практичні потреби комунікації природно ведуть до узгодження знакових артефактів, їх підпорядкування багатостороннім і багатоярусним системам організації - мовам.
Словесні мови - ясне свідчення культури людини, одне з найголовніших його відмінностей від інших істот на Землі. Музика теж використовує звукові знаки, залатані строгим принципам системної організації, тобто мови: звуковисотного строю, метричної регуляції ритму, принципам функціональних відносин тонів і акордів (ладової строю), шкалами динамічної модуляції і артикуляції звуків. Така багатостороння організація аніскільки не заважає музичним звукам виконувати функції індексальних, іконічних і символічних знаків.
Отже, знак - це не річ і не речовий властивість. Знак - це мислиме відношення, тобто думка про дві речі - означає і означає. Звуковий знак - не якість звуку (у фізичному, фізіологічному, психічному, поведінковому сенсах слова звук), а якість осмислення звуку. Осмислення ж залежить від багатьох обставин: від досвіду, мотивації, ментальної установки сприйняття, від мовної та загальнокультурної компетентності індивіда, інтелектуальних здібностей. Хто хоче мислити знак, той його знайде в чому завгодно. Хто не налаштований на знакове розуміння звукової форми, той знаків не почує.
До речі, в останньому випадку звукова форма не втратить сенсу. Вона втратить лише знакову функцію і знакові смисли (значення), а інші практичні завдання музично-звукова форма може добре виконувати. Вона може, наприклад, служити засобом терапевтичного впливу на організм або способом управління груповим поведінкою через досягнення моторної, психічної, ідеологічної консолідації індивідів. Нарешті, вона може просто доставляти чуттєве задоволення (не можна забувати, що для музики важливою якістю звуку як культурного феномена є його здатність викликати естетичне переживання). Красиві ...
