одночасно традиційного типу давньоруської соборної церкви. П'ятикупольний, чотиристовпний, з характерним позакомарним перекриттям кожна перекрита склепінням частина храму отримувала пряме вираження на фасадах у вигляді криволінійного завершення. Поряд з цим Тон відтворює і ряд другорядних особливостей давньої архітектури, які мали важливе символічне значення і асоціювалися з абсолютно певними прототипами. До таких елементів ставилися, наприклад, кілевідние обриси закомар, властиві московським храмам XV - XVI століть (закомари килевидной форми мали Благовіщенський собор - домова церква московських царів, і церква Різоположенія, розташовані на Соборній площі Кремля).
Форма головного купола і бічних глав-дзвіниць також сходить до давньоруських прототипам. Всі вони мають характерну для московських храмів XV - XVI століть цибулинних форму. p> Тон надав храму Христа Спасителя ще одну характерну для давньоруського храму соборного типу особливість - оперізує основний об'єм церкви криту галерею. У давньоруських храмах вона влаштовувалася нижчою, ніж основний обсяг, надаючи тим самим церкви ступінчастий силует і яскраво виражену вертикальність загальної композиції. У проекті Тона галерея двоярусне. У ній Тон як би з'єднав відразу два різночасові, але в рівній мірі поширені в давньоруській архітектурі елемента - галереї та хори (хори - елемент, поширений в найбільш стародавній домонгольський період давньоруського зодчества). Другий (верхній) ярус галереї і служить хорами. p> Нижній коридор (галерея) призначався для описи боїв Вітчизняної війни 1812 (битва таке-то, рік, місяць і число, командувач військами такий-то, що брали участь війська і знаряддя, імена вбитих і поранених в цій битві офіцерів і загальне число вибулих з ладу нижніх чинів). Тут криється одна з принципових відмінностей від проекту Вітберга, який припускав увічнити пам'ять всіх загиблих воїнів.
При цьому Вітберг перекладав події Вітчизняної війни 1812 року в контексті християнської та всесвітньої історії. Він присвятив престоли свого храму основним подіям земного життя Христа - Різдву, Преображенню і Воскресінню. З них тільки Різдво Христове співвідносилося з тим, в пам'ять чого споруджувався храм Христа Спасителя - у цей день було оприлюднено Маніфест про будівництво храму. p> Тон присвячує головний вівтар храму Різдва Христового, боковий вівтар - Св. Миколі Чудотворцю і св. Олександру Невському. Приділ св. Миколи Чудотворця зв'язувався з Миколою I, що втілив в життя задум свого державного брата. Приділ св. Олександра Невського співвідносився з іменами відразу трьох Імператорів: Олександра I (йому належав задум створення храму), Олександра II (при ньому було завершено будівництво), і Олександра III (В його царювання храм був освячений). p> У плані храм являє рівнокінцевого хрест, званий ще грецьким. Хрестоподібні досягалася не за рахунок прибудови портиків до прямокутного або квадратному в плані основного об'єму храму, як у проекті Вітберга і як взагалі в храмах, створених у стилі класицизму. Хрестоподібні - спочатку властива, вихідна форма всього обсягу храму. Вона виникла завдяки пристрою ризалитов - Виступаючою вперед центральній частині кожного з фасадів. Як і в проекті Вітберга, хрест - символ хресної муки, прийнятої полеглими в ім'я порятунку Вітчизни. Подвиг полеглих воїнів порівнюється з спокутної жертвою Христа. Хрестоподібні в плані церкви не часто, але зустрічалися в давньоруській архітектурі. Такий план мала знаменита церква Вознесіння в Коломенському (1532), у вигляді равноконечного хреста були спроектовані два найбільш знамениті церкви в стилі бароко в Петербурзі - собор Смольного монастиря і Нікольський військово-морський собор. Плану будівлі у вигляді равноконечного хреста відповідають однакові по композиції й вигляду фасади (розрізняються вони лише тематикою розташованих на їх поверхні скульптурних композицій).
В
Рис. 4. Проект внутрішнього облицювання і ажурних врат порталів храму. Архітектор К. Тон. Креслив академік С. Дмитрієв. Папір, туш, акварель
Основні особливості архітектурного вигляду храму визначилися вже в 1832 році. Проте в ході тривалого будівництва процес проектування не припинявся аж до його завершення. У проект безперервно вносилися зміни, які зводяться, по більшій мірі, до збільшення схожості з найбільш відомими московськими історичними пам'ятниками. Першим у 1840-ті роки з'являється оперізуючий фасади на рівні вікон аркатурних пояс (арочки, що спираються на колони). Аркатурних пояс відтворював характерну, легко впізнавану особливість фасадів Успенського собору Московського Кремля, який, у свою чергу, запозичив цей елемент у храмах древнього Володимира. У той же час главам бічних колоколенок надається ребриста форма, почасти нагадує глави малих стовпів собору Василя Блаженного.
В
Рис. 5. Ескіз великих кіотів храму. Архітектор К. Тон. Папір, туш, акварель. br/>
У 1851 році Тон в...
