ри і Германа), і другий - джерело (імпульс) руху знаходиться всередині самого героя (чи героїв ). Майже завжди такого роду сцени пов'язані з оголенням внутрішнього світу героя (чи героїв), в них розкривається вплив на психіку героя якої-небудь переслідуючої його думки, почуття; здебільшого це сцени-монодрами (сцена № 13 в «Піковій дамі»). Ці два принципи сцен визначають і два різних методи побудови музичного наскрізної дії в «капітальних» сценах (див.: 15, 44 ).
Одним з найважливіших і широко використовуваних для характеристики центрального образу засобів є принцип мотивів ситуацій або станів. В - цьому і полягає одна з головних особливостей творчого методу Чайковського - прагнення узагальнити даний стан, настрій, в лаконічному мотиві, виразному музичному образі. Створити ланцюг епізодів, що відрізняються своїм настроєм, відповідним даної сценічної ситуації, - така вирішальна завдання для оперної драматургії Чайковського.
У книзі Ярустовского говориться, що мотиви ситуацій зазвичай відрізняються від тем вокальних номерів (аріозо, арії і т. д.) в тому відношенні, що вони є не тільки вокальної мелодією, а й засобом оркестрової характеристики. Як правило, мотив ситуації з'являється спочатку в оркестрі, створюючи «атмосферу» стану образу, і лише потім виникає в голосі. Іноді це може бути цілий вокальний номер (аріозо Германа «Я імені ...», перша частина аріозо Лізи «Звідки ці сльози»), іноді тільки епізодична вокальна репліка («Якийсь таємною силою» в «Піковій дамі»). Проведення значної частини мотивів ситуацій обмежується тільки сферою оркестру. Це має особливе значення для речитативів Чайковського, коли відносно маловиразний речитатив викладається на тлі розвитку яскравого, гострого мотиву стану в оркестрі.
Композитор будує свої мотиви на принципі типізованих мелодійних оборотів. Так, майже всі мотиви емоційного підйому будуються на принципі амфібрахіческого циклу, емоційної фази (тема кохання «Пікової дами»).
Не менш рідко в епізодах емоційного підйому можна зустріти й іншу схему побудови мотивів. Це принцип мелодійної вершини-джерела з низхідним рухом від тонічної терції до квінті. Часто цей принцип складає тільки другу половину першої схеми. Друга схема залежно від ладової забарвлення має два різних значення: в межах мінорного звукоряду ця схема зазвичай має смислове значення мотиву «втраченого щастя». Дуже часто в цьому випадку кінцевий пункт мотиву (тонічна квінта) загострюється затриманням зверху чи знизу. Така ж схема в мажорному ладу відрізняється менш «прямолінійним» спуском, більш «активної» гармонізацією (часто доминантовая органний пункт).
Другий великою групою мотивів стану є мотиви трагічної ситуації, гіркоти, приреченості. Витоки цих типізованих мелодійних оборотів дуже часто лежать в інтонаціях російської народної протяжної пісні-голосіння. Їх мелодійна основа - низхідна секунда-затримання. Дуже часто композитор загострює звучання різними додатковими прийомами, наприклад, шляхом мелодійних пред'емов до затриманого або дозволеному звуку, затакту, що йде стрибком в затриманий звук, тощо. Д. (Герман і Ліза). Для цієї групи характерний мінорний коло тональностей: e-moll, з-moll.
Ще одна група - мотиви, пов'язані з відчуттям героєм нав'язливої ??думки, постійно його переслідує. В основі такого мотиву лежить зазвичай можливо кількаразове повторення з «обігруванням» допоміжними нотами одних і тих же звуків, здебільшого звуків мінорного тризвуку, «кругове», «остинатной» побудова мелодійної лінії з постійним поверненням до вихідного пункту. Така тема Германа в сцені № 13 «Пікової дами» (див.: 15, 120-126 ).
Друскін у своїй роботі оповідає, що сюжет пушкінської «Пікової дами» не відразу зацікавив Чайковського. Проте з часом ця повість все більш опановувала його уявою. Особливо схвилювала Чайковського сцена фатальний зустрічі Германа з графинею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши гаряче бажання написати оперу. Твір було розпочато у Флоренції 19 лютого 1890. Опера створювалася, за словами композитора, «з самозабуттям і насолодою» і була закінчена в гранично короткий термін - 44 дні. Прем'єра відбулася в Петербурзі, в Маріїнському театрі 7 (19) грудня 1890 і мала величезний успіх. Незабаром після опублікування повісті (1833) Пушкін записав у щоденнику: «Моя« Пікова дама »у великій моді. Гравці понтируют на трійку, сімку, туза ». Популярність повісті пояснювалася не тільки цікавістю фабули, але й реалістичним відтворенням типів і вдач петербурзького суспільства початку XIX століття. У лібрето опери, написаному братом композитора М. І. Чайковським (1850-1916), зміст пушкінської повісті багато в чому переосмислено. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату внучку графині. Пушкінський Герман - холодний, розважливий егоїст,...
