о режиму, розкривати новий тип особистості.
Найбільш поширеними стали картини із зображенням робітників, селян і солдатів. Велике місце відводилося історичного жанру, різним війнам, битвам, пропаганда була покликана змінити у свідомості людей ставлення до війни. Художникам цього жанру турбувалися представити публіці героїчне минуле, овіяне романтикою, а самих героїв воістину легендарними.
Важлива роль в образотворчому мистецтві відводилася жінці - охоронниці домашнього вогнища. Найчастіше зображувалася жінка, уособлювала материнство. Шанування і прославляння материнства було направлено на заохочення дітонародження. Творчим напрямком деяких німецьких художників стало зображення оголених жіночих тіл. У ньому активно працював один з улюбленців Гітлера художник Циглер («Чотири елементи», 1937 рік, «Жіночий образ»). Центральне місце в образотворчому мистецтві Німеччини належало портретного живопису. Перевага віддавалася в першу чергу портретам фюрера. Гітлер майже завжди зображувався на весь зріст, найчастіше стоячи. Художники щоразу прагнули підкреслити панування фюрера над іншими. Представники нацисткою еліти зображувалися рішучими й енергійними людьми.
Деякі художники працювали в традиціях сімейної живопису, що дуже заохочувалося владою, бо сім'я розглядалася як оплоту нацистського режиму. Пауль Падуа «Говорить фюрер» (1937 р.).
Прихильність нацистів до теорії «крові і грунту» відбилася і в образотворчому мистецтві. Ось чому з'явилася ціла серія пейзажних замальовок. Звернення до природи пояснювалося тим, що вона об'єднує німецький народ, наділяє його величезною силою і енергією. Нерідкими стали картини із зображенням тварин: орлів, левів, биків. Орли символізували панування в повітрі, леви уособлювали панування на землі. Задум таких картин зазвичай полягав у тому, щоб за допомогою певних категорій тварин заявити про запитах і потребах німецької нації.
Образотворче мистецтво «третього рейху» було плоттю від плоті тоталітарної держави, мистецтвом соціального замовлення, оскільки в ньому чітко проглядалися партійні принципи. В якості основного художнього методу був обраний реалізм.
тоталітарного тенденції також проявилися в нацистському кінематографі. Всю кінопродукцію в «третьому рейху» можна поділити на кілька тематичних категорій. Першу з них становили кінострічки, присвячені історії Німеччини («Наказ зверху», «Колберг»). Першій світовій війні присвячувалася ціла серія фільмів, в яких німецькі солдати показані справжніми захисниками свого фатерлянді («Патріоти», «Порятунок Німеччини»). Історія нацистського руху отримала відображення всього в трьох кінострічках, випущених в 1933 році («Пан Бранд», «Ханс Вестмар», «Молодий нацист Квекс»).
Не секрет, що в 30-ті роки багато німці залишали країну. Нацисти прагнули всіма силами стримати еміграцію. Можливо, тому з'явилася серія фільмів, які зачіпають цю проблему. «Люди без Батьківщини», «Людина, що мріє приїхати на Батьківщину» розкривали трагізм людей, які втратили Батьківщину.
Ряд фільмів знайомив глядачів з особливостями організаційного устрою нацистської держави, яке вважалося символом порядку. («Гітлерюгенд», «Тріумф волі», «Молодий орел»).
Важливе значення в Третьому рейху надавалося фільмам, покликаним дискредитувати так званих ворогів нацистського режиму. Наприклад, існувала серія антіфільмов: антибільшовицьких («ГПУ», антибританських («Старий і молодий король»), антисемітських («Венчний жид», «Єврей Зюсс»).
«Великі німці» - під такою назвою значився цикл робіт, присвячених досить відомим у минулому людям: діячам культури, політикам, які шанували нацистський режим - «Фрідріх Шиллер», «Бісмарк».
На початку 40-х років провідною стала тема Другої світової війни. Солдати і офіцери вихвалялись як національні герої. Величезним успіхом у глядачів користувався фільм «Велика любов», «Бажаний концерт».
Література в силу своїх художніх особливостей і власного практичного призначення могла робити менший пропагандистський вплив на маси, на відміну від живопису та кіно. Для того, щоб прищепити співгромадянам нові ідеали і цінності нацисти виробили так званий мову «третьої імперії», який «в'їдався в плоть і кров мас через окремий слівця, звороти мови». Головне завдання полягало в тому, щоб за допомогою літератури долучити громадськість до «мови третій імперії», надаючи його в художню форму. Література розглядалася нацистами в якості своєрідного закамуфльованого пропагандистського засоби впливу на маси. Найбільшою популярністю в «третьому рйхе» користувалися твори Бартельса «Дітмаршеніци», Густава Френс «Іорн Уль» (1901), Германа Штерна «Святий двір» (1918). Як правило, в них оспівувалася тиха сільське життя. Автори у своїх твора...
