Генеральша - безглузда і зла стара, оповідач - юний мрійник, Ежевікін - блазень, Тетяна Іванівна - «напівбожевільна на Амур дівиця» [3, 49].
Герої потрапляють у ситуації, які є шаблонними для комедії положень: це нічні зустрічі в альтанці, сполучені з недізнавання героя, викрадення нареченої. Мізинчик, розкриваючи перед оповідачем задум таємно одружити на собі Тетяну Іванівну, і сам розуміє, що його дії стануть наслідуванням сюжетом тих любовних романів, які так розбурхували уяву збожеволілої від загальної уваги «переспілої діви» [3, 120]: «Напередодні я почну підпускати ляси, зітхати; я непогано граю на гітарі і співаю. Вночі свиданье в альтанці, а до світанку коляска буде готова; я її виманити, сядемо і поїдемо » [3, 97].
Театрально і перша поява Фоми. П'ята глава закінчується рядками:
" - Фома Фомич! - сповістив Відоплясов, входячи в кімнату.
Двері відчинилися, і Фома Фомич сам, своєю власною особою, постав перед здивованою публікою" [3, 59].
Але подальша шоста глава є вставною - дія неначе припиняється і оповідач отримує можливість ввести читача в передісторію взаємин Фоми та дворового хлопчика Фалалея, а заодно і пояснити, чому з'явився слідом за заплаканим Фалалєєв Фома викликав таке заціпеніння. Ця свого роду «німа сцена», супроводжуюча прихід Фоми, переривається тільки в сьомий чолі розряджати обстановку реплікою заметушилися Ростанева: «Чаю, чаю, сестриця! Послаще тільки, сестриця; Фома Фомич після сну любить чай послаще. Адже тобі послаще, Фома? » [3, 65].
Достоєвський використовує прийоми і форми комічного дійства не тільки для посилення комізму як такого, але і для додання дії драматизму.
У літературознавстві відзначено і часте звертання Достоєвського до іншої жанрової формі - роману-пригоди, про що, зокрема, пише Л.П. Гроссман у книзі «Поетика Достоєвського». На думку Гроссмана, Достоєвський використовує в романах шаблонні прийоми романів-пригод, щоб полегшити читачеві осмислення і сприйняття філософських ідей: «Він насамперед посилено розвиває діалоги, драматизує і оживляючі філософські задуми живими інтонаціями людського голосу і всіма захоплюючими властивостями безпосередньої передачі. Він звертається також до тих прийомам зіткнення катастроф і частої зміни загадкових або ексцентричних героїв, які в сфері конструкції зводять роман Достоєвського до одного з його первісних зразків - до старовинного роману пригод ». До шаблонним прийомам авантюрного роману, запозиченим Достоєвським для додання гостроти оповіданню, Гроссман відносить підслуховування важливих і таємничих розмов (у «Селі Степанчиково» цим займається дівиця Перепеліцина; оповідач підслуховує розмову дядька, що пропонує Опискина залишити маєток; мадам Обноскіним ховається за дверима під час сцени пояснення з викраденою Тетяною Іванівною), мимовільні посвячення в нерозкрите ще злочин (мізинчик присвячує в свій план викрадення Тетяни Іванівни спочатку Обноскіним, а потім оповідача), раптові непритомність (цей прийом в «Селі Степанчиково» обіграний комічно - в непритомності генеральші якраз нічого раптового ні, це засіб постійно використовується нею, щоб звернути на себе увагу - «Генеральша хотіла, здається, втратити свідомість, але розсудила краще бігти за Фомою Хомичем» [3, 76]), публічні скандали (скандалять в «Селі Степанчиково» ; безперервно, призвідником ж висту...
