стану в державі. Пізніше, у своїх мемуарах, Ю.Юрьеву довелося дуже обережно описувати той час Порив і захоплення зайняли домінуюче місце, можна сказати, вони грали тоді керівну роль, і таким чином, вікової культурі не тільки театру, а й культурі усіх мистецтв загрожувала безсумнівна, очевидна небезпека. Багато хто з нас саме так сприймали развивавшиеся події, і саме подібне (нехай суб'єктивне) сприйняття проблем культури і мистецтва диктувало нам ті чи інші ... вчинки. Але зірвати вистави не вдалося, тому що частина трупи, в особі І.М.Уралова, Е.П.Корчагіной-Олександрівської, М.П.Домашевой, А.А.Чіжевской в ??терміновому порядку приготували виставу замість зірваного. На початку 1918 р. група в 35 чоловік пішла з театру. Вбачаючи в цьому провину Ф.Д.Батюшкова (керівник театру) А.В.Луначарский звільнив останнього. Внаслідок цього, театр хотіли покинути інші актори.
На закид Ф.І. Шаляпіну в тому, що він швидко покинув ряди сопротивлявшихся нової влади в Маріїнському театрі і навіть, незважаючи на арешт його директора, потягнув за собою всіх саботажників, той відповів: Що вдієш? Мені потрібна музика Частіше він говорив про необхідність прогодування численної родини і прислуги, яку ганебно було б у настільки важкий час виставити на вулицю, про загрозу можливих репресій, про прагнення захистити культурні цінності від погромів.
У січні 1918р. Дорадча рада з культурно-освітнім справах при Комісаріаті народної освіти був перейменований в Театральний рада, до неї входило близько 40 членів. Уже в березні 1918 р. відбулася нарада делегатів петроградських державних театрів. На ньому було прийнято Статут автономних державних театрів, який знайшов підкріплення у «Договорі між верховною владою і Радою державних театрів». І держава, і театр бачили свою головну мету у піднятті мистецтва в державних театрах на належну висоту.
При Петроградському театральному відділенні була створена секція історичних картин, яка, як говорилося в доповіді про її діяльність від 30 березня 1920р., ставила перед собою мету - «дати в наочній формі театральних і кінематографічних вистав художньо-наукове зображення найбільш характерних моментів з історії духовної і матеріальної культури, починаючи з часів первісного суспільства вплодь до наших днів ». У роботі секції взяли участь відомі літератори А.В. Амфітеатров, А.А. Блок, А.М. Горький, Є.І. Замятін, В.Б. Шкловський, К.І, Чуковський, режисери А.Н. Лаврентьєв і К.А. Марджанов, архітектор В.А. Щуко та інші.
При створенні театрального відділу Наркомосу, на чолі якого став Анатолій Васильович Луначарський, значна частина прав Російського театрального товариства відходила державі. У ТЕО Наркомпросу до кінця 1918 було багато московських письменників (Бальмонт, Ходасевич, Брюсов, Балтрушайтіс, Вяч. Іванов, Пастернак та ін), але через різнорідного і постійно сменяющегося складу, жодного питання в цій установі толком вирішити не могли . В'ячеслав Іванов, завідував історико-театральної секції, Балтрушайтіс - на чолі репертуарної - становив репертуарні списки для театрів, «які не хотіли нас знати». Комуністи намагалися замінити його революційним, якого ще не існувало. Іноді приїжджали якісь «делегати з місць», і, на сором О.Каменевой, заявляли, що пролетаріат не хоче дивитися ні Шекспіра, ні революцію, а вимагає водевілів типу: «Теща в будинок - все догори дном», - що говорило про культурний рівень основн...
